岸在退却（穆高举短诗10首）

《皮囊里住满雀鸟》

雀鸟驶进花园

没有任何预兆。从空中抛下的

这里，沉默的柜台

被囚禁者的假寐

偶尔露出灵魂里细微的笔画

用被称作死的招牌遮掩着

还有一些被厌恶的词语

或许心碎或许哄笑

在皮囊里

然后

“沿着各自的道路

奔向业已存在的天堂”

《街角》

于磷火叠轧中，喂养两个孩子

——稚嫩的行动的石头

石头内部苍白的吠声

以及从石头内部凸出的冰刀

撕扯着街道，渗出血污

坍塌或者装上马车

想想还有什么遗产。羽毛垂下

被遗弃街角的破木箱

烤番薯者的生计

《片段》

岸在退却。追赶者

呼吸困难，神智恍惚

我在其中吗？那个在礁石旁卸下盔甲的是我吗

好像我的工作正在完成

比如将粪便与粮食罗列在一起

或者给死去的诗人卡瓦菲斯进行尸检

另外广告商在某个时刻

不可思议地出现

路旁树活了过来。挂满电光石火

这个夜晚，我始终相信

“不能回头”——

岸在退却，一直在退却

《读日落》

读日落，好像是在村口

羊群散漫

麻雀在枝头

你一言我一语地

对酌

我傻傻地站着

一读已斑驳，二读刹那脱落

三读，还用三读吗

我站在二十九层楼上读日落

日落是从前的日落

《一切都晚了》

秃顶的家伙剥开峰峦

一直剥下去

高原被压缩。赤裸的女人秉持自然的格调

植物还在行进

内部是鹰隼，再往内

候鸟、燕雀、蜂鸟——

入住巢穴的蛇

回转自如，将毒信嵌入

城堡被再造。从骨灰盒里

取出护照。这里——

不存在语言障碍，不再苍老

地名失去意义

湖泊的容颜上，巨大的黑蝙蝠

垂下光焰

《闭合》

此刻，草木、昆虫的陵墓

以及深埋着的岩石，等待。一片死寂

包裹着犬吠

与金属撞击的噪音

死之光，雪白，囚禁在

小小的奶盒，爬行动物狂欢着，切割着

一直向远方行进

被黑暗洗净的。像棺材

《码头》

像极了溺水者。悬挂枝头

没有月光，鬼魅

五千年，不曾象形出

开始裂缝，坍塌。我的身体

稍稍倾斜

礁石无辜、沉着

《绽放》

灰色帽子。在头顶的远处僵冷

牛群习惯冬眠

那些死去的

举行属于自己的葬礼

水潭澄明，没有预设结局

吞咽不期而遇的施与

抑或尖利

迷雾拖曳裙裾。灯光羞怯

蛰伏于盛装的丛林

《赶羊老人》

眼前的土地上，祖先

在风中飘荡，水波一样的羊群

春天喂给羊群

他现在雪一样白，目中无人

跟在羊群后面。他是父亲

他把我从画像上扯下来

扔在身后，陷入土地

植物一样

《旅途》

虫子在构筑，我吞咽着

——黑的血液

——时间

——狂妄的生命

寂静隐于海涛

不用知道和谁交换

我得到茧壳

如果外表

是苍耳的模样

桑树内部的通道，是

在旅途

1、难说诗歌有什么用，只知道诗歌应该不是屠龙术。

2、诗歌不应该什么都说也不应该什么都不说，空而长的诗歌受冷落那是活该。

3、诗歌不是流水线上的产品，不须要标准。如果诗人都按所谓好诗标准去写，诗歌就真的死了。

4、好诗的标准在读者心里，能读出感觉，真正喜欢，就好。

5、好诗，常常被淹没在茫茫诗海中，就像一包针散落河里，找到她，除了慧眼还须要缘分。

6、说一首连作者自己都未必说得清的诗好，那一定是假话。比如博客里有成千上万的“喜欢”，多数不是真的。

7、一辈子能写好一首诗，你就是诗人；一辈子写了几千首诗都没写好，也不配有诗人称谓。

8、好诗，除了用最少的文字涵盖尽可能多的内容，还要有新意。

9、好诗，无论怎样晦涩，都有一条可以追寻的痕迹，让人循着这条痕迹接近诗核。

10、好诗，常常是用意象说话，但不是意象的简单堆积。

11、不要迷信著名诗人，著名诗人不等于诗人名著。

12、找到几首风格各异的好诗，反复研读，诗艺就在那里。

（原诗题图）

每个女人都梦想献出一切（诗）

玛尔塞拉．班马克（委内瑞拉）

孙柏昌　译

如同一个咒语或纹身

属于你并带有你的名字是好事情

所有的男人都特别相似

我的爱让你与众不同

柔声我爱你，所有的男人都渴望聆听

所有男人都憧憬

我要你，生存放纵

像一个切口，精神很痛

今天我会一个贪婪如你的男人一起醒

你的吻成为我饥渴的早餐，我憧憬

在一口肉里想象成为食人番

吞噬你，用我的舌头；咀嚼你，用我的眼睛

当寻找你会更加不在我心底

在一个拥有你的急切的欲望中

而你的想法如心跳一样属于我

你隐秘的欲望才会因此得逞

如果有人责备我爱你没有节制

我心里带着上的东西，那样的心灵不会懂

女人，向一个男人并在他身上献出所有

没有任何东西比献出爱更成功

在他的火焰里成为幸福的女性

在内心深处并爆发哭声

所有人都生气，因为看到你高兴

被女神宠爱，诗文高耸

今天我会和一个贪婪如你的男人一起醒

我只试着写一首诗

今天我和一个贪婪如你一样的男人一起醒

TODA MUJER SUEñA CON DARLO TODO

Es bueno pertenecerte y llevar tu nombre

Como un mantra o un tatuaje

Todos los hombres son iguales mas

Mi amor te hace diferente

Todos quieren escuchar un te amo suave

Todos los hombres quieren

vivir un desenfrenado te deseo

Que duela el espíritu como un tajo

Hoy desperté con un hambre voraz de ti

Quise desayunarme sedienta tus besos

En un bocado de carne pensé ser antropofaga

Masticarte con mis ojos, devorarte con mi lengua

Cuando te busquen no estarás más que en mí

En un deseo urgente de tenerte

Y tu pensamiento sera mío como un latido

En donde cumpliré tus deseos mas secretos

Y si alguien me culpare de amarte sin frenos

No sabrá esa alma lo que llevo en mis entrañas

No hay nada más realizador que dar amor

A un hombre y en él darse toda, mujer

Realizarse hembra feliz en sus llamas

Que entre muy adentro y explote en llanto

Que se sulfuren todos por verte contento

Mimado por una diosa sublime de versos

Hoy desperté con hambre voraz de ti

Y solo atine a escribirte este poema 

拱海之石 ★★★ ★★★ 第（120）期

诗人专辑  浅水位的诗 

选编发稿||千山暮雪

 http://blog.sina.com.cn/u/2440840564

======================================================================================

（一）浅水位诗歌

1、醒

一滴露珠，醒在春天里

风，想把她吹无

尘，想把她埋住

她托付在摇晃的草尖上

一个指头，一个口气，都能把她击碎

即便如此，她也抱紧自己

碎成一粒粒晶体

并不忘记感恩阳光，回馈七彩的光辉

如果允许选择

她愿落在，一粒口渴的种子上

否则，愿与太阳一起起飞

先在天空做一段翱翔

回归的时候，落在大海里

在那里，她虽渺小

却被大海视为孩子，抱在怀里

2、小河

小河，蜿蜒蛇行

路，并排曲折同进

两岸的枝条，干净

优良的pm值，没有颠簸的路基

太多的人流、车辆，愉快穿行

陶醉的小河，时不时吐出绸质的白雾

飘渺朦胧，梦幻着路边的风景

迷失视线的过客，紧张、小心

提心逃离，这多情的盘丝洞

内心哆嗦，睫毛冰冷，发丝污重

厌倦与不安，让太多人不再回走

温柔不可责备，迷雾有失庄重

我为你脸红，捧出我滚烫的热情

劝你拿出灵秀的本质，浣洗过往的灵魂

一步一步，迈向明亮、纯净

3、餐桌上的变迁

桌子上的薄饭，照着人影

干粮，有也行，没有也行

年关吃顿肉，要肥的才过瘾

粗糠野菜，饱得快，饿得快

安全、放心！这是曾经的事情

如今，鸡鸭鱼肉，奇瓜异果

只要你愿意，皆能上餐桌

可催熟剂、瘦肉精、化肥、农药过分

禽流感、病死猪、疯牛病，听起来都翻心

补品补出三聚氰胺，猪饲料

吃药，还可能“享受”皮革制品

那么多心脏流着黑色的液体，听银币叮当

我就纳闷，良心成长的比例

为什么不和生产力一样 

4、冬天的河流

如果不是腐草，倒伏着颤动

如果不是石头附近，绽放出波纹

我丝毫察觉不到：这是一条流动的河

除喜鹊之外，看不到任何飞翔的物种

蝴蝶、蜻蜓，把卵寄在水草上，奔赴永生

向暖的鸟，已飞往暖的方向

河流见底的泥沙之下，安睡着做梦的蛇、蛙

鱼儿钻到芦苇的根部，一动不动

这冬日的河流，卸下担子，多么宁静

没有追击的食物链，卷起泥沙的云朵

没有狂风暴雨，没有人为的参与，让其浑浊

这透明的流体，轻松地抒发着自己

我是多么幸运，在冬天遇上一条河流

它告诉我不是“清静”，而是先“静”后“清”

我想：我也该剔除思想里，多余的包袱

只留下草、鱼、和飞翔的卵

5、公祭日

历史的胶卷，记录着民族的今天

屠刀、血河、尸山，笼罩着乌烟

乌鸦慌乱，饮着腥风喊冤

抚不平的伤口，至今仍像遭遇阴雨天

骨头上的火焰，葱绿成龙体上的鳞片

记住，已不是为了仇恨

警钟长鸣，为提防复活的变态灵魂

弱肉强食、不平等，一去不返

未来的天空，遍飞鸽子，口含橄榄

6、我们都是时间的食物

一粒种子，能长成参天大树
一个胚芽，能发育成巨人
沧海桑田，日月都不能永恒

牙齿用各种方式，表达时间对它的磨损
发达的物质，无限地挑战人类对信仰的忠诚
灾难和疾病，检验人类开发大脑的潜能

一切，都是时间咀嚼的结果
我们既是时间的孩子，也是时间的食物
最终逃不出时间的黑洞

7、生日

巨龙戏水，秋虎隐退

临近生日，风和日丽

回看自己走过的风雨

七月，血雨腥风

五颗星的火焰，燎原大江南北

八月，划破天幕的一响，

成就鱼水关系，铸造铁的纪律

九月，红色的犁铧，深入农村

割据的神话，传唱神州儿女

此后，声东击西、二万五千里

驱赶倭寇、铲除官僚集团，二十八载，风雨兼程

十月，东方崭新的婴龙，被太阳从海面上托举

稳固座椅、修复身体、摒弃羁绊、放眼世界

每一步战略，让世界惊讶，你的崛起

如今，深入骨髓的手术，人人拍手称快

在这举国欢腾的节日里，万民一起举杯

8、真的吗

网络时代，拉近距离，真的近了吗

科技时代，神仙物质，真的愉悦了吗

倾情投资，榜上有名，真的骄傲了吗

掌上电脑，方便快捷，真的阅读了吗

善待老人，将心比心，真的孝敬了吗

人情攀升，水涨船高，升的都是真情吗

西方情人节，东方七夕节，真的相爱了吗

祛斑抗皱，延年益寿，真的不老了吗

疑难杂症，癌症克星，真的没有绝症了吗

事在人为，天道酬勤，真的没有迷信了吗

钢筋水泥，加固防水，真的不漏了吗

有车有房，鸡鸭鱼肉，真的富足了吗

医疗险，交通险------，真的安全了吗

法网恢恢，疏而不漏，真的没敢违法的吗

尊重自然，节能环保，真的履行了吗

提倡人道，维护和平，真的安宁了吗

------

打住思维，闭上嘴巴，我说有用吗

（二）浅水位诗评

读翟见前老师的诗集《内心的草地》

浅水位

    把春天的冷关在门外，把阳光从玻璃窗外迎进来，打开翟见前老师赠送的诗集《内心的草地》，就像进入一片生机盎然的绿色世界，这里空气清新，流水清清，蓝天白云下，随风起伏的绿波中，花儿兀自摇曳，偶有蝶飞蜂舞，偶有虫鸣鸟哨，最为壮观的是：时现如白帆点点吃草的羊群，这宁静、秀美、辽阔的风景，无疑是对沾满尘埃的读者，内心彻底的一次洗礼。这里有南国芒果甜甜的味道，海水咸咸的味道，用心捻品每一束草，你都会有意想不到的收获和惊喜！

    《内心的草地》五辑共188页，173首诗歌。如果说装订静美，不如说里面的诗意更静美，翟老师用词吝啬，句式简约，每一首都很短，最短4行，最长也没超过22行，这符合大多数人的阅读习惯，我宁愿阅读20行以内的100首诗，也不愿意阅读一首200行的长诗，过长的诗，即便不空，也无非是在宽度、厚度、细节上饱满和丰盈诗意，服务于一个主题，不是绝好的长诗，读来很容易疲惫不堪，而短诗诗意未必单薄，相反内涵深刻的短诗，很容易让人过目不忘，读翟老师的诗，许多篇章读完一遍就记在心中，简洁凝练，意蕴深厚，就像一粒粒珍珠，耀眼夺目。

    翟老师的诗歌另一个共同特点就是，诗中有画，画中有情，心在其境。诗画交融。每一首清新、明丽的叙述之后，首先入眼的是一幅画，如果仅仅是一幅画，那也只是表象的美感，稍加用心，就能感受到每一幅精美的画面背后有着更深的旨意，我特别喜欢诗人的《暮晚的黑山羊》

暮晚的草坡上，几只黑山羊

在咪咪地叫

叫一声，天就暗下一截

再叫一声，天色完全暗下来

黑山羊把它的黑

披在暮晚上

它们牵着夜色走，翻过了

一道沟又一道沟

咪咪地叫，夜色晃动

最小的那只

走得最慢，走得最后，也最焦急

它的叫声最嫩，也最凄凉

它们就这样，你跟着我，我跟着你

朝着村庄的方向

和从河岸上晚归的我的父老乡亲

慢慢消失在黑夜中……

    首先我们看到的是一幅流动的田园暮归图，动静相宜，黑白对照，一群大小不一，步履匆匆的羊群，赶在回家的路上，诗人带着几分关爱，几分同情，把一个暮归的画卷生动地展现在读者的面前，我们若理解到此，足以产生很完美的感觉，可诗的结尾，加上了两句：“和从河岸上晚归的我的父老乡亲∥慢慢消失在黑夜中……”，诗意境界拔高十分，这群羊分明是“父老乡亲”的隐喻，他们日出而作，日落而息，吃草挤奶，收获和付出的不成比例，却任劳任怨的忙碌着，一天又一天，一代又一代。读者很容易产生审美延伸的空间。

    诗人的情绪感染着读者的情绪，特别是“最小的那只”“最慢”、“最后”、“最嫩”“最凄凉”一连几个“最”字，让人为之忧心，怜悯之情油然而生。我突然想到一个老人带着自己年幼的孙子下地干活的场景，诗人独到和敏锐的目光牵引着读者的视线，这来源于诗人细致的观察与深度的思考和博大的爱心。

    可我喜欢这首诗的原因还不止是这些，诗人用词特别巧妙，可谓匠心独具。用“黑”山羊和夜色相融。“叫一声∥天就暗下一截”，“暗”本不可具体量化，加上“一截”，一下子把夜色的立体感呈现出来，并同时呈现出时间的进程，有一种神来之笔的感觉，后面的许多动词用得更为出彩，“披在暮晚上”、“牵着夜色”，夜色本来是一种抓不到摸不着的东西，“披”和“牵”把夜色写活了，竟有一种触摸感，如同手摸黑色的绸缎，“咪咪地叫，夜色晃动”一个“晃”字把夜色渐变的动态感形象地描摹出来，夜色竟像晃动的海水，

    一首诗展示着诗人深厚的功底，精湛的技术和内心的趋向，读来让人赞叹不已，玩味无穷，极大地满足了读者阅读的情趣和审美空间的延伸。感谢诗人创作出这么优美的佳作与读者共享。

    诗集中，像上述的佳作，比比皆是，比如《午后即景》，“桥下……，桥上……，在大桥的不远处∥一栋高楼正沿着脚手架攀升∥阳光斜斜地照过来∥投在河中的阴影∥像一条伸长的舌头”，咋一读，一幅风景画而已，桥上怎么样。桥下怎么样，但品读到“阴影”像“舌头”感觉用语巧妙得让人震撼，“舌头”让我们想象到吞咽、咀嚼、吃掉等吞没性的词语，多么高妙的一个比喻，瞬间把读者的目光引领到现实中来，城市化进程加快，可耕土地资源迅速减少，一幢幢高耸林立的大楼，正像一张张大嘴在吞没可耕土地，而这一大问题被诗人举重若轻，不着痕迹，一语中的，形象地表达出来，读到这里，我对诗人肃然起敬。像这样的技巧篇还有很多的，《一只鸟贴着海面飞》，前面写一只鸟在飞，这样飞，那样飞，直到最后“夕阳把他的影子∥投在我身边的崖壁上……”又一个巧妙的隐喻，虚实结合，物我合一，诗人就是那只鸟，他的思想像那只鸟一样，用无数的方式，在蔚蓝的大海上自由飞翔……

    诗人自己认为，诗是客观存在的，“她藏在生活的波纹里，细节里，物象里，被意外发现，并让心灵解读”，“用诗意的眼睛看待生活，就会看见诗”。正如诗人自己所言，翟老师的发现独到、新颖、意外地让人惊讶不已。比如《风》

是谁把风的骨头抽去

让它在人世间行走

像喝多了的醉汉

东倒西歪

我听见它来时的脚步

赶紧闭上眼睛

我不能让它

把我目光中坚韧的部分

懵懵懂懂地带走

    诗人发现并抓住风无“骨头”这个意象，来表达自己不受世风影响，坚守自己内心的信念，一种看不见的骨气也被诗人贴切形象地表达出来，这比那些直白的说教，效果不知道要好上多少倍，读者不知不觉地在阅读中陶冶了自己的情操。关于发现与挖掘，我最喜欢的一篇是诗人的《挪石头》

我好像听到被石头压住的小草

在叹息，它们呼吸困难

因长期见不到阳光而苍白

我用力气把石头挪开

一片片阳光就落下来

但我不曾料到的是

我又听到了小虫子、蜗牛、蚯蚓

在叹息。它们一下子

全都暴露在阳光下

没了家……

    这首佳作，非常可能就是来源于诗人无意间的翻开了一块石头，而获得的发现，诗人的眼里，万物皆有情，正像诗人自己所说的那样：“诗，能让所有沉默的事物说话”。这里的植物、动物都在说话，可分明折射出一个深刻的社会哲学问题，就是一个人怎样才能公平、公正、两全其美，有时候很难面面周全，很可能是兼顾左而忽略了右，甚至是好心办了坏事而不自觉，遇到这样情况该怎么办？有心的诗人借用物象、细节发现问题，看似只作了呈现，提出问题，并没给我们答案，其实，他是直指事物的核心！让我们自己思考，读到这里，读者被诗人的问题紧紧吸引，展开了丰富的遐想，思辨和斗争，让人感觉余味无穷，往深处想想，一个小家，一个大家，一个国家，一个世界，这些大大小小的决策者，改革者是多么艰难，让“小草”不见“阳光”？还是让“虫子、蜗牛”无家可归？此时，答案出来了，任何决策者、改革者无法满足每个人的愿望，只能照顾大多数人的利益，而不是少数人的利益。诗人为我们抛砖引玉，我们收获了意想不到的启迪和暗示，阅读如此快乐。诗人这种独特的发现，诗集里也有很多篇，比如《蹄印里的草》，用物象展示了一种凄美的爱情结局，让人内心有一种说不出的哀怨于痛感，余味悠远绵长，胜于那些直白的爱啊恨啊千倍万倍。

     翟老师诗歌的另一个特点就是，刚柔相济，目光高远，胸怀大爱情怀。和众多诗人一样，诗人热爱自己的亲人，诗人写母亲的篇章很多，母亲生病不能下床，诗人希望母亲能“一直追着我，哪怕把我打得连连喊疼”，诗人也爱邻居，爱家乡，比如《致三亚》、《怀乡之心》、《郊区》、《我的村庄》等等皆有体现，一个把故乡装在心里的人，会时时惦念家乡的变化，或悲或喜的一切，比如《我的村庄》中，

我的村庄越来越小

像一个被剥的洋葱

第一层的河流被剥掉

接着是田野

再接着是树林

现在已经到了一口古井边

我在井边徘徊

往事历历涌心头

我像是被洋葱的辣刺激

流下了一面的泪水

    诗人用这首诗表达一个很现实的问题，城市化让让村庄一步步变小，生活在钢筋水泥的森林里有什么不好？我们看看他的《邻居》就是很有意味的一篇，生活其中的人们，一步之遥，心隔千里，“老死不相往来”，三年的对门邻居，不知道“他是哪里人，干何种职业”，竟不如他家阳台上的那盆绿萝，“几天不见∥它正把几片叶子∥不打招呼∥就伸过我家阳台”。诗人理想的栖息地是：“蓝天”“白云”“水草”“忘忧鱼”，社会环境优良，空气清新，流水清清，人人无忧无虑。

    诗人不仅仅关心人类的生活环境，也关心着所有生命的生存状态，并给与极大的同情和关注。如《一只丢了魂的麻雀》

而我现在听到它的鸣叫

有心碎的感觉

那片林子在它凄厉的叫声中被铲倒

它飞着飞着飞起来了

它的魂却丢在了茫茫的夜色下

    侧面谴责乱砍乱伐的现象，也显示诗人的悲悯和大爱情怀，像这样的大爱诗篇还有很多，如《在三亚想起失联客机》《最后的牛》《搬石头》等等都属于此类佳作。

    当然，说一个诗人胸怀大爱，如果他不够爱国，那他配不上优秀诗人的称号，翟老师爱家人、朋友、爱家乡，爱所有的生命，但他更爱自己的祖国，把祖国当做自己生命的重要组成部分。 

《生命里》：

 ……

让我悄悄地告诉你吧

一个有祖国的人，不论身在何处

哪怕是在险境

心和祖国有一条风暴也吹不断的纽带

    诗人热爱祖国和家乡，并不是盲目之爱，对大楼的圈地运动，和国家中的丑陋事件，人性冷漠等都进行了尖锐的批判，《八月的钉子》里有诗为证：“天为什么还不亮，我攥紧的火柴∥变成一支支钉子∥钉在这尘世的心上”。《电视机旁的乌龟》里，乌龟的意象用得恰如其分，直指那些世间冷漠的人心，诗人每天打开电视，就能看到“枪战、自杀爆炸、校长开房、血染西瓜……震动整个客厅∥也震动我的不安∥而旁边的那只乌龟∥偶尔把头伸出来，但更多的时候，缩着脖子∥一动不动。一点也没有震惊到它∥犹如一个不管世事的人，独享自己的安静静”。《寄生树》深刻得发人深省：“我羡慕他一出生就住在高处……我羡慕台风将临时他依然若无其事的样子∥全然不知道他最容易被台风折断的危险”，这和目前的反腐倡廉多么吻合

    诗人对自己的生活状态也并非满意，比如《入乡随俗》把生活中不得已的无奈和盘托出，让读者产生共鸣。

    翟老师是一个热爱大海的诗人，常年生活在海边，大海波涛的汹涌、起伏，蔚蓝与平静，宽广与包容赋予诗人不竭的诗思，诗集中写海的诗篇特别多，与海的不解之缘，就像有着千年之约的恋人：“如果有来生∥我也不愿和她作只怕一次短暂的分离……”（摘自《海之缘》）在大海面前，诗人就像回到灵魂的家园，无比轻松自由，像一只鸟一样快乐飞翔。诗集中多次用到鸟的意象。

    大海不仅给诗人宽广的胸襟，也赋予七尺之身如水柔肠，《思念的颜色》、《我多么不舍得你离开》《致------》写得相当有味道。分享《我多么不舍得你离开》

你离我而去，瘦小的身影

更加瘦小

越来越远，越来越小

小如一支针尖

扎痛我的

心。

    多么新奇的思念篇，遥远的距离反而加重了思念的分量，集于一点的力是多么强大，我们多少都曾有感受。

在诗歌的道路上，诗人一直把自己看成一只飞翔的鸟，用多姿的方式展示他心中的“美”、“温度”、“力量”、“气息、棱角、风骨”，（摘自前言《我的诗话》）做的多，说得少，但也不断地呼出三两声，表达“我内心的喜悦，感激和不为人知的忧患……”（摘自《我想在心里放养一只鸟》）在诗意的路上。诗人不断地修行着自己，带着感恩的心情，热爱生活。如《去寺院》“天空下，我小如一只蚂蚁∥走在通往寺院的路上”我们可以认为诗人就是去寺院，但又可以认为诗人正在向佛向诗的路上潜心修行着。期待和祝福翟老师在诗歌的道路上越走越远！

    我因网络而认识了翟老师，并被翟老师信任和鼓励，再次感谢翟老师赠送的诗集，让我收获太多宝贵的东西，包括诗歌技巧和纯真的友谊！感谢网络和新浪平台给我们学习和展示的机会！

2015-3-1

 -------------------------------------------------------------------------------------------------

读夏吟老师的诗集《一滴血的温度》

浅水位

    2012年我在《现代诗博选粹》上读到夏吟老师的一组好诗，就在评论栏留个喜欢的评论。之后就收到夏吟老师的一个纸条要我把自己的通联告诉她，我发后不久，就收到夏吟老师寄来诗集《一滴血的温度》。当时我非常感动，又发一个纸条表示感谢：她回复说：“诗寄有缘人”。

    为了这一个“缘”字，为了这份友好和信赖，我没有迫不及待地阅读，怕自己的浮躁和无知破坏了诗意的幽深和静美（当时工作积压也较多），我只是读完她的自序就珍藏起来，一直安放在我内心最美好的空间。                                

   两年过去了，我一直也没去夏老师的博客学习，但是这本诗集我却十分珍惜，现在正值假日，终于能安静下来阅读，从昨天晚上开始读到现在，用了大约14个小时一口气把她读完，我一边读一边划出自己喜欢的诗句，这样竟然没有一首不划的，有好多诗是从头划到尾。

    我终于理解有人说读到好诗会“亢奋”，我就是这样的状态读她的诗集的，激动的血管，跳着直往嗓眼窜，读到震撼内心的篇章或者好句，虽然时间已是夜里12点多了，还非把爱人叫醒，让他与我分享，我不是评论家，连自己的感觉都无法用合适的语言表达，只感受到诗人的思想，像来自灵魂深处的瀑布，冲撞着我的内心，妙不可言，美轮美奂，超级震撼。

    我捧着这些“心尖尖上，自然生长的原生态的庄稼”（诗人自序中的句子）突然感觉好像明白她为啥要用“一滴血的温度”命名诗集，这些庄稼是用她高贵清澈的心灵之泉浇灌，用“良知和正义为种子，美德施肥，良好的操行看守，是能给人带去维生素的庄稼”（诗人自序中的句子）她带着诗人的体温和对世界美好的追求与关注，泛着人性的色彩和智慧的光亮。是洗涤读者灵魂并给以帮助和慰藉的心灵处方。这里是正能量的发射场。

    诗集一共六卷116页，83首诗，题材丰富，大都是诗人自己在场的心理体验和感悟。大小关系，长短取舍，成长、爱恋、生死、伤痛，工作、生活、理想，花草、树木、鸟虫，河流、山川、天空，内心的修养和震动，纯洁的智趣和童真，诗人所能见到的风物人情和所能感受的内心风景，紧紧相连，一种在场的真实感而增强了可信度和亲和力。我在物里，物在我心，物我合一，深深被读者所共鸣。

    意象单纯有序，语言朴素大美。读夏老师的诗，不必担心被纷乱的意象迷住视线，就像阅读一条河流一样，虽如蛇弯曲，却路径清晰，不需要陷入谜语的沼泽，没有如坠云雾的感觉。有的诗篇没用意象而是直接抒情，读来愉快而轻松。纵观古今，比较赞同一种观点：诗写到最后，流传后世的，都是那些朴素、易懂、诗意美好而深刻的那种，绝非晦涩梦呓或华而不实的空虚，朴素不是言语很土或者泛滥的口水，而是深入浅出，读者不会被语言障碍打断，有兴趣和好奇心跟着诗人的笔锋迂回、深入，攀爬、飞翔，领略诗人切入事物内核的享受，这才是大美的朴素，夏吟老师的诗语，形象、客观、朴素，可感可觉，深入浅出，饱含深刻的思想，闪烁着仁慈和智慧的光芒，只要静心品赏，就能感受到她的诗，意蕴深厚，缭绕芳香，心灵如饮香醇，甘甜绵长，丰满了想象和飞翔的翅膀。伤感着读者的伤感，柔软着读者的柔软，震颤着读者的震颤，温暖着读者的温暖，望远着读者的望远，恍惚间，谁是诗人，一下子分不清，呼吸着诗人的呼吸，谛听内心的絮语，灵魂被灵魂征服，诗人的语言功夫能达到如此境界，也就达到了作为诗人的终极目标。夏老师书写着布衣的语言，怀揣水晶的心脏，散发着钻石的光芒，舞蹈在诗意的海洋里，我深深为之叹服。

    下面就我读到某些具体章节，浅谈一下感受，当我看到诗集的的名字，我多想知道一滴血是什么样的温度，我在诗里找到答案：“是母亲奶水的温度” …… “是人来人往车站的温度” ……“是孕育灵感和新生命的温度” ……“用它紧握你的双手贴近你的灵魂”（摘自一滴血的温度）一句话一滴血应该具有人性的温度，过高发烧，过低残忍！我们人人身怀流动着血液，面对纷繁复杂的世界，我们到底该怎样正确对待，无需多言。

    人生在世，走自己的路，做自己的事，好像无可厚非，可是路对不对，事有没有益（自己和他人），这就是一个名声问题，一个人的名声与做人做事息息相关，就像他的影子一样紧随其身，即便是肉体消失，名声定论还流传于世，这样说出来多么啰嗦，可诗人就用三句话把它形象地托到你的面前，“一个人停止了运动∥他的影子还在年年为他∥覆盖上闲言碎语的泥土”，最后的两句更为高明，直接点出作为名声的“影子”来自于你光明的修行，“他是我们一生都摆脱不了的影子∥而他真正的母亲的确是光明”。哲思大气。（摘自把自己的影子丢失）读后感觉妙不可言！

    让我最为激动的是我读到《之前之后》，之前“心容易放置”之后，“展品众多”，现实的残酷让诗人步步退却，最后仅剩“生活的梦还要继续”多么无奈，那么怎样继续梦呢，结尾让人拍案叫绝！“在这之前和之后的空白里∥我看见神摊开她的双手为我∥接纳了什么……”我也被这省略了的诗语，提起了探究的兴趣，遐思不止。我猜想是神为她接纳了爱与不爱，包容、理解和释怀。诗人就是这样带着你跟随她的思想，思考问题和解决问题，一切显得从容不迫，举重若轻，在这个被世人写滥了的话题上，诗人写的独到别致，而且还游刃有余、诗意地解决了相关的问题。技法娴熟，藏而不露。我也跟着醉了。

    夏老师是诗海里的舞蹈者，一切听从内心的声音，保持着写作的自由和独立，淡泊世俗名利，专心种植自己的“粮食”，为这个缺乏精神养料的世界，奉献自己的心血。可从她的《两条河流》和《墓志铭》两首诗中窥见一斑。“你在加快速度，名位金钱∥你都不能落在后面∥要快，要快，要更快∥在一次一次的加速度中∥你忘了我，也忘了疲倦”（摘自两条河流）“她衰老时，最后的愿望∥在身体里纠缠——∥她希望死亡是一盏∥精致洁净的盘子∥能完整地托出她的才情∥奉献给尘世（摘自墓志铭）。

    人活着在这个世界上，面对太多的事物，我们该怎样取舍，诗人的《通过镜头看世界》 给了我们很好的启迪。“博大的海洋，巍峨的高山∥艳丽的花朵，微笑的人群∥不可能全部走进我的镜头∥我只能选取最入眼的局部∥把它们放置在最恰当的位置∥但我不会因为在照片上∥只选取了一只昆虫，一朵小花∥一处村落，而忘记大地的广阔”。一个庞大的论题就这样被夏吟老师深入浅出，哲思辩证地解决了，我在惊讶的同时也深受启迪。我会珍惜“入眼”的那些，也不会忘掉它们身后的世界。我会从“一只昆虫“想到整个动物世界，“一朵花”想到植物世界，“一个村落”，想到人民，想到供养这些生物界的广袤的大地而倍加珍惜和热爱脚下的泥土。

     如果我说大凡写诗的人，他或她的灵魂是高贵的，胸怀众生，拥有一颗菩萨的心肠，一定有人反对，但事实是这样，诗人的内心是敏感的，柔软的，悲悯的，这反应在他们十分关注社会发生的一切，整个生物界，整个宇宙，一只蚂蚁，一个人，一个星球，幸福的，悲惨的、骄傲的，心灰意冷的诸多事件的关注上。而作为人首先要关注同类的生存状态，夏吟老师也不例外。她的《来自天国的乘客》我是带着哭腔读给爱人听的，最后桑眼哽咽而没读完。前面的叙述，乍一看好像缺乏诗意，可我分明像身临其境，被她带进劳动的现场，挥汗如雨，弯腰弓背，在那封闭的地方辛苦地劳动并幸福地畅想未来，流最多的汗水，却承受可怜的待遇，接着又看到一个惨不忍睹的现场，“塌方的石头下”一个跳动的音符就此打住了脚步。内心的压抑啊，无法描述，看到他“坐在打工同伴的大腿上，免费做一次火车”，心酸的泪水止不住地倒出。一个挣扎在生死边缘上的、底层人物的悲剧命运，就这样被夏吟老师巧妙的描述，就像一支利剑穿刺读者的心灵，深深伤痛，也像一枚炸弹爆炸狠狠地给这个社会敲响警钟.   

     一个优秀的诗人一定有着先天的哲学特性，那些独到精准的感觉、体验、顿悟说出来让人恍然大悟，茅塞顿开，拍案叫绝，如果说夏老师这篇诗集里的诗是一粒粒金子，那么那些敏锐独到的顿悟就是散落在金子里的钻石，熠熠生辉，让一个夜行的跋涉者找到了行走的标记，这里简单分享几个例子：

“人人都是生命的冠军∥今后的命运却有着无穷的版本”   ——来自《深秋的语言》

“他是我们一生都摆脱不掉的影子∥而他真正的母亲的确是光明” ——摘自《把自己的影子丢失》

“刀子被自己身上陌生的红色唬住了∥从此拒绝深入浅出地切入事物的内部”  ——摘自《红刀子白刀子》）

“一些事物开始时，早就开始∥一些事物结束时，并没有结束” ——摘自《重复》

“大王、你死于对疆土不停的征服∥而我死于对你路程的想象” ——摘自《自动取款机》

“我无法说全春天的真实色彩∥就像说不出生命的全部意义……谁以为谁能说得全世界的美妙∥谁就患病已深” ——摘自《我无法说出》

    读夏吟老师的诗，没有感觉哪里有特意的加工和雕琢，一切都是水到渠成，顺其自然，诗语推敲，情境创设、启迪和暗示都在阅读之中，潜移默化地完成，获得阅读的满足和快乐。也许正像有人说的那样，“没有技巧是最大的技巧”（技巧已成习惯，不着痕迹）

    夏老师是一位安静的写作者，安静地生活、教书、写诗，认真做事，高贵做人，她“像蚯蚓一样，行动缓慢∥把小小的一方泥土，耕耘松软”（摘自《成长》），在诗海默默耕耘二十多年，一直用自己的诗歌“创造心灵奇景，扩展生命”“超越现实的平庸”把美好的生命瞬间“凝固、打包作为礼品，赠送给世界”（摘自自序）目前已出版诗集多部，我得其一部，已受益无穷，倍感幸运！我在内心永远默默地为她祝福：登高、望远、前进！！

下面的几首是我在读后感中用到夏老师的诗篇的例子，完整辑录如下，与您分享，

《成长》

她的成长不再往大处狂奔

她在变小，豪华时

她小成一颗钻石

朴实时，她小成一粒米

温柔时，她小成一滴透明的水

酒要小酒，她才细细品饮

香要小香，她才在鬓角撒上一滴

雨要小雨，她才在其中散步

她像蚯蚓一样，行动缓慢

把小小的一方泥土，耕耘松软

她告别了满树繁丽的花朵

她脱去了青枝绿叶的模样

把自己收缩成一粒结实饱满的样子

渴望着在春日膨胀……

《一滴血的温度》

一滴血的温度

是午睡后将醒未醒的温度

是梦中你牵着我手的温度

是母亲奶水的温度

生命在其中正常行进

比它的温度低一点点

是人来人往车站的温度

是杯盘交错时浊酒的温度

是我落在枕上泪水的温度

是尘世生活的温度

比它的温度高一点点

是产生创造喜悦的温度

是感情喷发爱的激情的温度

是孕育灵感和新生命的温度

我只有这样一滴鲜红的血送给你

作为爱和忠诚的标本

我努力保持三十七度五的体温

用它紧握你的双手贴近你的灵魂

如果有一天，我中了病毒

持续升温上去，成为发烧病友

你会来做我的医生吗

《把自己的影子丢失》

从光明走向光明，光感会减弱

从黑暗走向光明，光感会加强

从影子走向人，人会更鲜活

从人走向影子，影子在散开

只有无影灯下人，火刑中人

能完全逃避自己的影子

人一运动，无用的影子就跟随你

一个人停止了运动

他的影子还在年年为他

覆盖上闲言碎语的泥土

引我们走路的那片黑

向我们证明阳光的那片黑

他是我们一生都摆脱不了的影子

而他真正的母亲的确是光明

《之前和之后》

从未欢喜之前从未写信之前

在心锁没有打造之前

在泪水悄悄滑落之前

心是那么容易放置

这一切之后，内心的展品众多

我必须学习将心情埋葬

可是，埋葬信件之后

我将如何埋葬语言？

埋了花朵之后

我如何埋葬春天？

埋葬了纪念物

我如何埋葬相思？

埋葬了一颗心

还有祝愿挥之不去？

埋葬了昔日的哀乐

关于生活的梦还要继续？

在这之前和之后的空白里

我看见神摊开她的双手为我

接纳了什么……

《两条河流》

与你激流相交后，我不愿意

我不愿意去穿越生活的大沟大坎

我拒绝从灵魂的高海报跌落

我挣扎着与你挥手别过

在内心的高原，我缓慢流淌

我不知道我这样做

诗节约体力还是浪费生命

我直达，自从和我分流

你就激情四溅，越走越远

你在远方奔腾嚎叫

我在沉睡中夜夜听见

你裹着更多的泥沙碎石

塑料袋，破木片向终点冲去

你在加快速度，名位金钱

你都不能落在后面

要快，要快，要更快

在一次一次的加速度中

你忘了我，也忘了疲倦

我缓慢地流着

到了一个风景秀丽的地方

就停下来，内心如镜

在高原形成一个湖泊

在我倒影的世界里

寻找仙境的人们梦想与我同眠、

《墓志铭》

她一生未拥有荣华富贵

但她付出的深深爱意

已使世间一切荣华富贵

在她面前羞愧

她顽强坚持，也从容放弃

她交出了全部的眼泪

心涌动过丝丝甜美

她一生致力于说出

那难以言说的

她衰老时，最后的愿望

在身体里纠缠——

她希望死亡是一盏

精致洁净的盘子

能完整地托出她的才情

奉献给尘世

《通过镜头看世界》

我透过镜头看世界的时候

世界太需要我认真取舍了

我要突出主题，焦距准确

我要寻找简洁精致的背景

沙漠的辽远，人类的足迹

透过镜头明镜般照亮我的内心

我喜悦地完成了一次完美的发现

瞬间完成了对自然和人类的缩小放大

思索中温情地把世界记忆在卡

镜头沉静地等着我取下奇妙的景观

使我对美好事物的感觉警醒

镜头站在我对面倒计时的心跳

为我自拍下了我真实的相貌

是镜头发酵了我自我认识的灵感

博大的海洋，巍峨的高山

艳丽的花朵，微笑的人群

不可能全部走进我的镜头

我只能选取最入眼的局部

把它们放置在最恰当的位置

但我不会因为在照片上

只选取了一只昆虫，一朵小花

一处村落，而忘记大地的广阔

《来自天国的乘客》

民工们为列车铺轨并参与了打隧道

在这个从来没有火车的地方

修铁路的民工从来没有见过火车

他们每天都在谈论火车和远方

谈论火车的速度火车的舒适

在挥汗如雨的劳动中，他们梦想火车

火车是他们黑夜的梦也是他们白天的梦

他们中最喜欢想象和谈论火车的他

不幸在隧道的收尾工程中

被突然降落的塌方压在石头下

在他生命的火车停止奔跑前

他告诉同伴，今生的遗憾

就是修火车路，却没有坐上火车

今天，火车第一次在铁轨上试运行

同伴带着他的骨灰上了火车

在这一列试运行的火车上

他就这样坐在打工同伴的大腿上

随着大家免费做了一次火车

火车安全快速奔跑终于把他

送到了天国的安息地

2015-2-5

     【作者简介】

    浅水位，真名，张宜云；中学历史高级教师。2011年开始在网上学写分行，至今有写作练习300多篇，很少投稿，少量诗歌散见《龙潭》《中国文学》《辽河文学》《三亚文艺》《炎黄诗学》《纯诗诗刊》《江苏教工》《当代精美短诗百首赏析》等杂志。诗观：浅描目光所及的世界在内心的投影。

浅水位的博客http://blog.sina.com.cn/qfyh66

《上海文艺》投稿(卷首语):shanghaiwenyiwang@163.com

《青年诗人》投稿邮：860185597@qq.com

《湿地》诗刊投稿邮箱：dxxz_2009@163.com

《新诗鉴赏》投稿邮箱：xsjsxk@126.com clgss@126.com

《中国诗歌》投稿邮箱：zallsg@163.com

《天涯诗刊》投稿邮箱：tianyashikan@sina.cn

《诗刊》投稿邮箱：pdsk2010@126.com

《当代》散文、诗歌、小说投稿邮箱：mdangdai@gmail.com

《大河》诗刊投稿邮箱：dhsk1989@sina.com

《大地诗刊》投稿邮箱：dadisk1986@163.com

《花城》诗歌投稿邮箱：huachengshige@sina.com

《青年作家》散文、诗歌、小说投稿邮箱：puxz@sina.com

《星星》诗刊投稿邮箱：xxsk1957@sina.com

《中外文艺》散文、诗歌、小说投稿邮箱：zhongwaiwenyi@sina.com

《安徽文学》月刊392482696@qq.com

《都市》文学 dushiwenxue@sina.com

《九月诗刊》黄昏主编 huanghun1961@163.com

《芒种》文学月刊 mangzhongwenxue@sina.com

《诗歌月刊》下半月刊 zallsg@163.com

《中国诗歌》杂志 “网络诗歌专号 xiaoman-113@163.com

《中国文学》月刊 jrbj88@163.com

《南方作家》 zhangqiyu1985@163.com

《宝安日报》 fanxiaoxia_2008@163.com

《北方文学》 bfwxbjb@163.com

《布谷文学》 buguwx@126.com

《长江诗词》 cjscbjb@163.com

《长江诗歌》赵乾东 cjwx2003@126.com

《长江文艺》 cjwy1949@sohu.com

《楚天都市报》副刊 ctdsbbjb@hbdaily.com.cn

《旅馆诗刊》 zsg2007950@sina.com

《南方文学》a650322@vip.qq.com

《南方作家》诗歌专投邮箱 nfzjsgtg@163.com

《青年作家》 hzqnzj@sina.com

《人民文学》诗歌组 rmwxsg@126.com

《山东文学》 sdwxzuopin@163.com

《诗潮》 shichao2233@sina.com

《诗歌月刊》 xueshujie@vip.163.com

《台湾诗学》 suhwan@ms73.hinet.net

《天津诗人》 tjpoets@126.com

《无界诗歌》 lsdsj@hotmail.com

《襄樊日报》文学副刊 zhaoyh56@sina.com

《新都市文学》 hesiming1973@163.com

《新文学》 xinwenxuetougao@163.com

《延河文学》 yanhewenxue@126.com

《燕都文艺》 cystzjxh@sina.com

《扬子江诗刊》 zrcai@sina.com

《中国作家》 zgzj@zgzjzzs.com

《重庆文学》 cqwx001@163.com

《作家》 bjbtougao@163.com

《甘肃文艺》邮箱：gswl_gswy@163.com gswy@hotmail.com

《山西文学》sxwx2002@163.com

《厦门文学》kbfkb@126.com

《安徽文学》（投稿《安徽文学》）lunwen5288@163.com

《作家报》zjb1966@126.com

《陕北杂志》shanbei123@163.com

《天涯》杂志社tyzzz@vip.sina.com

《文苑》宋黛song_dai@126.com

《山花》shanhuabjb@163.com

《钟山》zhongshanzazhi@vip.sina.com

《百花园》杂志 秦俑： xxszjw@163.com

《天池》杂志邮箱： ybtianchi@163.com

《佛山文艺》杂志廖琪： lq@dadao.net

《芙蓉》综合双月刊主办：湖南文艺出版社投稿邮箱：lotusmagazine@163.com

《扬子江诗刊》诗歌双月刊主办：江苏省作家协会投稿邮箱：yzjsk2006@126.com

《延安文学》综合双月刊主办：陕西省延安市文学艺术界联合会电子邮箱：yawx1979@vip.163.com

《西藏文学》综合双月刊主办：西藏文联投稿邮箱：xzwx1234@126.com

《辽河》综合双月刊主办：辽宁省营口市文学艺术界联合会投稿邮箱：lyeu2006@126.com

《红豆》综合月刊主办：广西南宁市文联投稿邮箱：hddqxx@163.com

《山花》综合半月刊主办：贵州省文联投稿邮箱：gzshanhua2008@126.com

《安徽文学》综合月刊主办：安徽省文联投稿邮箱：changpianxiaoshuo@vip.163.com

《散文海外版》散文双月刊主办：百花文艺出版社投稿邮箱：swhwb@sina.com

《厦门文学》综合月刊主办：福建省厦门文学院投稿邮箱：xmwenxue@126.com

《青年文学》综合半月刊主办：中国青年出版总社投稿邮箱：qnwx1981@126.com

《山西文学》综合月刊主办：山西省作家协会投稿邮箱：SXWX2002@163.com

《上海文学》综合月刊主办：上海市作家协会投稿邮箱：shanghaiwenxue@126.com

《四川文学》综合月刊主办：四川省作家协会投稿邮箱：scwx2@163.com

《诗潮》诗歌月刊主办：辽宁省沈阳市文学艺术界联合会投稿邮箱：shichao2233@sina.com

《诗林》（深圳）诗歌双月刊主办：哈尔滨文艺杂志社投稿邮箱：shilin0755@163.com

《诗林》诗歌双月刊主办：哈尔滨文艺杂志社投稿邮箱：Shilin0451@Sina.com

《天涯》综合双月刊主办：海南省作家协会海南省农垦总公司投稿邮箱：tyzzz@vip.sina.com

《作家》综合月刊主办：吉林省作家协会投稿邮箱：ccwriter@263.net

《啄木鸟》综合月刊主办：群众出版社投稿邮箱：zmnzz@163.com

《诗刊》诗歌半月刊主办：中国作家出版集团投稿邮箱：shikan@vip.sina.com

《长江文艺》综合月刊主办：湖北省作家协会投稿邮箱：cjwy1949@yahoo.com

《北京文学》综合月刊主办：北京市文学艺术界联合会投稿邮箱：bjwx1@263.net

《广州文艺》综合月刊主办：广东省广州市文学艺术界联合会投稿邮箱：gzwyzzs@163.com

《黄河文学》综合月刊主办：宁夏银川市文学艺术界联合会投稿邮箱：hhwxxs@163.com hhwxsw@163.com

《青年作家》 综合月刊主办：四川省成都市文学艺术界联合会投稿邮箱：qnzj1@163.com

《北方文学》[诗歌] bfwx@163.com

《诗林》[诗歌] hrbshilin@163.com

《星星诗歌》 xxxbyk@163.com

《诗刊》sk1957@vip.163.com

《青年文学》 qnwx-wx@sohu.com或qnwx@sohu.com

《广西文学》[诗歌主持冯艳冰]fyb168@21cn.com

《岁月》[诗歌]sywxyk@sohu.com

《作品》[诗歌]gzzp2001@21cn.com gdzp2002@21cn.com

《红岩》 [诗歌]hongyanzazhishe@sohu.com

《诗潮》[刘川]shichao2233@sina.com

《诗选刊》[郁葱]shixuankan@sina.com

《人民文学》[诗歌]renminwx@263.net

《中学语文学习》 zhaowp@1010.com 或zhaowp@tom.com

《时代作家》LT4600@sohu.com

《作家林》tt999@vip.cnhubei.com

《创作》杂志zql9801@vip.sina.om

《广西文学·青春放歌》 fyb168@21cn.com

《人民文学·汉诗》 renminwx@263.net

《青青世界》aiaizhou2001@163.net

《诗歌大典》shigedadian@sohu.com

《诗歌月刊》tg@cn44.net

《特区文学》tw1038@163.net

《新诗界》xshjgm@sohu.com

《情诗季刊》qsjks@sohu.com

《国际日报》散文、诗歌、小说投稿邮箱：weichr@yahoo.com

更多请见上海文艺网:www.shwyw.cn

本人首部诗集《美好是疼的》正式出版

　　二十五年磨一剑，本人第一本诗集《美好是疼的…》由北京燕山出版社正式出版。本集子共节选了本人在1989——2014间创作的六百多首诗歌中的近三百首，力求每一首都是有思想创新、独创意象的瓜熟蒂落之作。由于印数不多（实际到手950本），本想向部分熟悉博友赠阅完事，但有朋友建议，与其赠阅不如利用这笔购书款为大家做点实事更有价值，因此，本书仅专供博友邮购，不准备进书店和各大网站发行，所得书款全部用于本人下一本集子《点评博友们的诗》（暂定名），所有入选者，免费赠书。

　　本书共10印章，320页，定价48元/本，50元包邮（速递或挂号）。开户行：中国建设银行大连沙河口支行6227000782130275775户名李帮学。请博友通过博客纸条、微博私信或电子邮箱（76486911@qq.com），微信（yingzhi76486911）告知准确邮寄地址、电话、邮政编码和购书数量。

　　本书共设立了玄思、智性、励志、元诗、社会人文、生活、情感篇等七辑，关于本诗集究竟达到了何种程度，本人不想做任何主观化的美化或夸大，以免误导大家，还是选几首短诗与最近几届诺奖诗人的代表作品放到一起比照下，让读者自己衡量品鉴吧。因为，自我写作之初，便把诺奖标准当成了自己的写作标杆，向他们的每一步靠近，都令我充满一个进步者的快乐。至于中国官方举办的鲁奖、矛奖、《人民文学》、《诗刊》奖作品，在此就不比照了，因为，在我眼中，他们只是一种地方保护主义下的土特产罢了，感兴趣的朋友可参阅本人的《官方诗究竟比民间诗差在哪？》等文章。当然了，如果大家认为世界上还有比以上作品更好的短诗，也欢迎举荐，以便让我更加明确自己的差距与缺憾。

　　鹰之vs特朗斯特罗姆

　　《尾曲》董继平译

　　我象一只抓钩在世界的地板上拖曳而过。

　　我无需抓住一切东西。

　　疲倦的愤怒，闪亮的屈从。

　　执行者收集石头，上帝在沙滩上写字。

　　静悄悄的房间。

　　家具在月光中看起来准备好猝然爆发。

　　我穿过一片空铠甲的森林

　　慢慢走进自己。

　　《楔子》

　　【鹰之】

　　一群蛾子在攻击

　　灯泡被撞得哐哐响——

　　它们在用身体阻挡着

　　不断从灯泡射出的光线

　　它们硕大的影子

　　在雪白的墙壁上交替播放

　　像白垩纪的一头头巨兽

　　“它们就是黄继光”

　　我轻易就为它们找到了一个比喻

　　但此刻，我却无法形容

　　那些在我皮肤下工作的人

　　它们正抬着1.73米长的一个圆柱体

　　向着一个黑洞飞奔

　　但那里没有光，没有影

　　只有等待——

　　一个不停地泄露着黑暗的缺口

　　在等待着一枚楔子的楔入

　　《风暴》（李笠译）

　　【特朗斯特罗姆】

　　突然，漫游者在此遇上年迈

　　高大的橡树——像一块石化的

　　长着巨角的麋鹿，面对九月大海

　　那墨绿的城堡

　　北方的风暴。正是楸树的果子

　　成熟的季节。在黑暗中醒着

　　能听见橡树上空的星宿

　　在厩中跺脚

　　《第一场雪》

　　鹰之

　　第一场雪像一个冷冷的戳

　　重重盖在晚秋的卖身契上

　　大风一夜吹不停

　　像一伙被许可的强拆队员

　　隳突于南北，叫嚣乎东西

　　我的园中再现一场大战后的狼藉

　　到处撇满“秋”字的断臂残肢

　　枯丝瓜的脑部还在发育

　　一条神秘的纳斯卡线条被迫终止

　　白果还未褪下恶臭的工作服

　　便被拽下软绵绵的树枝

　　白雪蒙住的梧桐果

　　还在冥想着第一只凤凰的样子

　　一整夜，我踩着梦境的碎玻璃

　　走进走出，一次次听见

　　一些小巧的魂灵向它的肉身作别：

　　最完美的一生是一道数学题

　　一番精心的＋－×÷后，不该是个“≈”

　　《冬天的目光》（李笠译）

　　【特朗斯特罗姆】

　　我像一把梯子倾斜着，把脸

　　伸进樱桃树的第一层楼

　　我在被阳光敲响的色彩的钟里

　　我比四只喜鹊更快地消灭了殷红的果子

　　突然我被一阵远方的寒流击中

　　瞬息发黑

　　如树干上的斧痕坐着不动

　　一切已为时太晚。失去面目的我们开始慢跑

　　下去，进入古代的下水道

　　隧道。我们在那里漂游了几个月

　　一半是工作，一半是逃亡

　　短时的祈祷。一只盖子在我们头顶上打开

　　幽暗的光束洒落

　　我们抬头仰望：星空穿过阴沟的盖子

　　1983

　　《落叶之灵》

　　【鹰之】

　　大风如波，落叶如鱼

　　梧桐树在时间的海啸中暗暗攥紧拳头——

　　这一枚枚小乳房般结实的梧桐果！

　　当大风的漩涡，不，是一柄刺刀

　　刺过来，一枚叶片迎上去，又

　　一柄刺刀刺过来，一枚叶片迎上去

　　直到，满树的叶子落尽，只剩下

　　这些胜利了的果实，在冬日战场上微笑

　　叶片之灵，沿着一根又一根纤细脉络穿过

　　像钢筋穿越混凝土，风已再也撕不下它

　　我在一棵梧桐树下的石凳上坐下

　　被一条、一条擦身而过的比目鱼催眠

　　仿佛坐在了那块和氏璧上①

　　卞和当年搬着它，献给一个王

　　被砍掉了左脚，又献给王的弟弟

　　被削掉了右足，直到第三个王——

　　那个相信凤凰从不撒谎的人出现

　　一块石头终于有了自己的名字，只是

　　那两个王叫啥名字来着，我真的忘了

　　①和氏献璧的故事，见《韩非子》、《新序》等书。

　　《果戈理》

　　【特朗斯特罗姆】（李笠译）

　　夹克破旧，像一群饿狼

　　脸，像一块大理石碎片

　　坐在信堆里，坐在

　　嘲笑和过失喧嚣的林中

　　哦，心脏似一页纸吹过冷漠的过道

　　此刻，落日像狐狸悄悄走过这片土地

　　瞬息点燃荒草

　　天空充满了蹄角，天空下

　　影子般的马车

　　穿过父亲灯火辉煌的庄园

　　彼得堡和毁灭位于同一纬度

　　（你从斜塔上看见）

　　这身穿大衣的可怜虫

　　像海蜇在冰冻的街巷漂游

　　这里，像往日被笑声的兽群围住

　　他陷入饥饿的利爪

　　但群兽早已走入高出树木生长的地带

　　人群摇晃的桌子

　　看，外面，黑暗正烙着一条灵魂的银河

　　登上你的火马车吧，离开这国家！

　　《瞎者的目光...》

　　——致老子

　　【鹰之】

　　星星眨眼

　　如芒刺在背

　　老子感觉到有种危机悄然临近

　　但那些危机究竟始于何处呢？

　　老子说不出。

　　就像地震前夕，狐狸搬家、蟾蜍迁徙、蛇爬上了树

　　那些狐狸、蟾蜍、蛇们

　　又能说出些什么呢？

　　老子不知道，那些星星在1800万年前便已瘫痪

　　而那些光，早在1800万18000万年前就已在照耀地球

　　视觉暂留遮蔽了那些碎裂之光的时断时续

　　老子不知道，正是这些“盲人”不灭的目光

　　指引我们在黑暗中穿行

　　圣人西去，紫气东来

　　必然还是偶然？

　　就像在某些时刻神是人的一部份

　　而在某些时刻，人神分离

　　圣人离开人群，由东向西

　　就像太阳从东方升起从西边落下

　　老子又何须说出些什么呢？

　　多事的尹喜啊，你究竟想让小小的函谷留住些什么？！

　　区区五千言《道德经》只是紫气中的一滴水珠

　　或者只是老子皱纹中溢出的一滴汗而已

　　你能用那些氤氲其中的盐来解说大海吗？

　　只是，从此圣人的步伐变得轻松了

　　头顶不再有炫目的光芒潮湿的紫气

　　但，一个嗡嗡转动磁场从此消失了

　　它又将在何时何处再嗡嗡转动起来？！

　　圣人来时在道中，去时亦在道中

　　懵懵懂懂的尹喜呀，何苦望青牛而叹？

　　老子不能说出的鹰之告诉你吧

　　天道恢恢，君子当循天时而动

　　泱泱夏日，蓬勃如旗的绿叶已在黄去的路上

　　西风萧索，落叶纷纷

　　而，光秃秃的树身不疼。

　　天时不在，君子当择地利而隐

　　当三十只金乌点燃漫天大火

　　茫茫原野，只有旱死的禾苗

　　却不见干死的鱼卵。

　　当天时、地利皆不在

　　君子当融于人和，像一朵

　　比风更轻的蒲公英在人群之中穿梭来去

　　在那些因暴怒而竖起的头发上

　　因跳跃而而乖张的衣角上

　　黏附。碎裂成

　　无限小无限小的颗粒...

　　鹰之vs辛波斯卡

　　《不期而遇》

　　【辛波斯卡】陈黎张芬龄译

　　我们彼此客套寒暄，

　　并说这是多年后难得的重逢。

　　我们的老虎啜饮牛奶。

　　我们的鹰隼行走于地面。

　　我们的鲨鱼溺毙水中。

　　我们的野狼在开着的笼前打呵欠。

　　我们的毒蛇已褪尽闪电，

　　猴子——灵感，孔雀——羽毛。

　　蝙蝠——距今已久——已飞离我们发间。

　　在交谈中途我们哑然以对，

　　无可奈何地微笑。

　　我们的人

　　无话可说。

　　《翻译家》

　　【鹰之】

　　我是翻译家

　　把夜晚的语言翻译成白天的

　　把星空的语言翻译成大海的

　　把河流的语言翻译成山川的

　　把沙漠的语言翻译成绿洲的

　　把野兽的语言翻译成鱼的

　　把鱼的语言翻译成鸟的

　　把矢车菊、比目鱼、甲壳虫、赤眼蜂的语言

　　翻译成太岁、钻天杨、非洲象、东北虎的

　　……

　　然后，我就能窃听它们的对话

　　但在鹰的利爪抓向山野兔之刻

　　但在食蚁兽的针管嘴探进蚁穴之刻

　　但在狮子的利齿咬向野牛的喉咙之刻

　　我却未听见，兔群、蚁群、牛群的一句抱怨

　　也未听见鹰、食蚁兽和狮子的一声狞笑

　　而，当一群鸟撞地而亡

　　一群山羊跳崖殒命

　　一群鱼跃岸窒息

　　我却分明听见——

　　它们，是的毫不相关的它们

　　一起不约而同地发出惊呼声

　　仿佛，“他杀”是天经地义

　　而“自杀”是天地所不容

　　《墓志铭》

　　【辛波斯卡】林洪亮译

　　在此长眠着一个旧派的女人，

　　像个逗点。她是几首诗歌的作者，

　　大地赐予她永久的安息，

　　尽管她不属于任何的文学派别。

　　她的坟墓没有豪华的装饰，

　　除了这首小诗、牛蒡和猫头鹰。

　　路人啊，请你从书包里拿出计算器，

　　为希姆博尔斯卡的命运默哀一分钟。

　　《哭泣的蜜蜂》

　　【鹰之】

　　你的眼睛中住着一群蜜蜂

　　每个清晨，你刚睁开眼，它们便盈盈飞出去

　　在朝阳镀亮的第一颗露珠中沐浴后

　　便从一棵树飞向另一棵树

　　从一朵花奔向另一朵花

　　直到你眼睛酸涩，再也望不见它们……

　　一到晚间，它们便附在你耳边

　　嘤嘤嗡嗡地讲故事：

　　今年的大蒜比往年大了一倍

　　西瓜又早熟了一星期

　　黄瓜将比去年更绿

　　但要削了皮再吃

　　最新上市的新土豆

　　还是硫磺熏过的旧马铃薯

　　……

　　当你又一次从一个长者的葬礼归来

　　它们也再次抽抽涕涕将整个梦淋湿

　　它们说，看见了一只蜜蜂

　　殚精竭虑的一生

　　攒了针尖大的一点毒性

　　全部刺入时代的一处风湿痛中

　　但那个时代感觉到疼的时候

　　他已离开了整整两世纪

　　《未进行的喜马拉雅之旅》

　　【辛波斯卡】陈黎张芬龄译

　　啊，这些就是喜马拉雅了。

　　奔月的群峰。

　　永远静止的起跑

　　背对突然裂开的天空。

　　被刺穿的云漠。

　　向虚无的一击。

　　回声——白色的沉默，

　　寂静。

　　雪人，我们这儿有星期三，

　　ABC，面包

　　还有二乘二等于四，

　　还有雪融。

　　玫瑰是红的，紫罗兰是蓝的，

　　糖是甜的，你也是。

　　雪人，我们这儿有的

　　不全然是罪行。

　　雪人，并非每个字

　　都是死亡的判决。

　　我们继承希望——

　　领受遗忘的天赋。

　　你将看到我们如何在

　　废墟生养子女。

　　雪人，我们有莎士比亚。

　　雪人，我们演奏提琴。

　　雪人，在黄昏

　　我们点起灯。

　　那高处——既非月，亦非地球，

　　而且泪水会结冻。

　　噢雪人，半个月球人，

　　想想，想想，回来吧！

　　如是在四面雪崩的墙内

　　我呼唤雪人，

　　用力跺脚取暖，

　　在雪上

　　永恒的雪上。

　　译注：叶提(Yeti)是传说住在喜马拉雅山的雪人。

　　《伟大的稀粥》

　　【鹰之】

　　高压锅发出了火车启动般的硁硁声

　　一些米在乘着它急急赶路

　　急剧上升的压强挤迫着它们

　　但它们的身体并未因之逼仄

　　反而尽情舒展、膨胀，似乎

　　要把体内的全部能量释放出来

　　递增着的气流逆阻着它们

　　但它们的脚步并未停滞，反而加快

　　它们的呼吸越来越急促

　　渐浓的白色鼻息充溢了整个房间

　　它们能赶往哪里？

　　在一个既定的雷打不动的封闭空间内！

　　很明显，是那些硁硁声诱导了它们

　　让它们成为了笼子里奔波不止的小松鼠——

　　虽然脚下的那只轮子在飞速转动

　　但也只是一只悬空的时间的轮子

　　那只空间的笼子始终就没有动过

　　哦，多么伟大的米！

　　多么伟大的稀粥！

　　如果你是一个饥肠辘辘者

　　准会这样称谓它们

　　但若那些粥不是物质的粥呢

　　比如诗歌、音乐、戏剧、佛经

　　或者别的什么营养？

　　“一些人的脑组织正在叛乱

　　像嗡嗡叫嚣着的蜂群”

　　当代的一些精神贫血者们

　　会这样称谓它们！！

　　《写作的喜悦》

　　【辛波斯卡】陈黎张芬龄译

　　被书写的母鹿穿过被书写的森林奔向何方？

　　是到复写纸般复印她那温驯小嘴的

　　被书写的水边饮水吗？

　　她为何抬起头来，听到了什么声音吗？

　　她用向真理借来的四只脆弱的腿平衡着身子，

　　在我手指下方竖起耳朵。

　　寂静——这个词也沙沙作响行过纸张

　　并且分开

　　“森林”这个词所萌生的枝桠。

　　埋伏在白纸上方伺机而跃的

　　是那些随意组合的字母，

　　团团相围的句子，

　　使之欲逃无路。

　　一滴墨水里包藏着为数甚伙的

　　猎人，眯着眼睛，

　　准备扑向倾斜的笔，

　　包围母鹿，瞄准好他们的枪。

　　他们忘了这幷非真实人生。

　　另有法令，白纸黑字，统领此地。

　　一瞬间可以随我所愿尽情延续，

　　可以，如果我愿意，切分成许多微小的永恒

　　布满暂停飞行的子弹。

　　除非我发号施令，这里永不会有事情发生。

　　没有叶子会违背我的旨意飘落，

　　没有草叶敢在蹄的句点下自行弯身。

　　那么是否真有这么一个

　　由我统治、唯我独尊的世界？

　　真有让我以符号的锁链捆住的时间？

　　真有永远听命于我的存在？

　　写作的喜悦。

　　保存的力量。

　　人类之手的复仇。

　　《每一首诗都是灵魂的艳遇》

　　每一首诗都是现场直播

　　它是真实的，并正在发生。

　　当你有足够耐心看见，一枚飘忽的草叶

　　将丝瓜的藤蔓反复逗弄，直到

　　被它从一个近乎不可能的角度

　　突然缚住，又一圈一圈迅速缠紧

　　一只触角断掉的蚂蚁，衔着一颗麦粒

　　避开草丛与砂粒的羁绊，七歪八扭地

　　回到了家。你的眼睛忽然潮湿，

　　一个伪装完美的结界就此打开——

　　就像宇宙飞船从外星系向人间发射信息

　　你脑中放映室开始播映，一些

　　你从未见过的新奇、瑰丽情景显现

　　你像一个偷窥者，被突然而至的眼福震慑

　　但那些画面并不是流畅的，转瞬

　　便模糊、时断时续，像你大脑伸出的

　　一根破皮的数据线在摇晃不已的枝桠间

　　噼啪摩擦。这时，你童年经历的少许委屈

　　少年的些许创痛、青年的若干挫折，中年的无限忧伤

　　将从四面八方聚拢而来

　　像密密麻麻的光子扑向断裂口

　　啊，几百万个光子，一个不多，一个不少

　　恰好修复那根数据线不规则的缺失……

　　而你手中握着的也不再是笔，而是一支焊枪

　　一道道闪电在一枚枚汉字之间闪耀

　　雷声也此起彼伏，像掌声为你喝彩

　　当你从这场直播中虚弱地退出

　　用目光抚摸着一首诗身体上坑坑洼洼的疤痕

　　你会在幸福的忧伤中流泪，仿佛

　　那个偷窥者一下子成长为了母亲

　　你说，每一首诗都是灵魂的艳遇

　　却从不知它们的父亲究竟是谁

　　鹰之vs帕斯

　　《大街》

　　【帕斯】赵振江译

　　这是一条长长的寂静的街道。

　　我在黑暗中行走，跌跤，

　　爬起来，踏着干枯的落叶和沉默的石子，

　　深一脚，浅一脚。

　　我身后也有谁将它们践踏：

　　我停，他也停，

　　我跑，他也跑。

　　当我转过脸，无人静悄悄。

　　一片漆黑，没有出路，

　　我在街口转来转去

　　总是又回到原处，

　　那里没人等我，也没人将我跟随，

　　我却在将一个人紧追，

　　他跌倒了又爬起来，

　　一见我便说：没有谁。

　　《叩门》

　　【鹰之】

　　当万物躲在自己名字里休息

　　我总是分不清是在等待还是找寻

　　一个人的脚步声

　　从地砖的釉光上清澈地弹起

　　像拍打着大地的两扇门

　　星光、月光、灯光

　　像一只只忽闪的萤火虫

　　向我的眼睛深处飞来

　　享受孤独，就是享受

　　与身体里的人群对话

　　倾听三魂七魄叮叮当当的工作声。

　　我是在等待着

　　撞上天气预报中的一场雨吗？

　　当太空伸出的万千雨丝

　　突然被风勒紧，钓住灰蒙蒙的海面

　　一只不言不语的的蚌

　　正产下一串金光闪闪的珍珠卵

　　《这边》

　　给唐纳德·萨瑟兰

　　【帕斯】

　　有光。我们既未看也未触摸它。

　　在其空寂的清澈中歇息着

　　我们看见并触摸的东西。

　　我用我的指尖看见

　　我的眼睛触摸的东西：

　　影子，世界。

　　我用影子绘画世界，

　　我用世界撒播影子。

　　我听见光芒在另一边跳动。

　　《影子》

　　【鹰之】

　　朝阳是个可爱的魔术师

　　一下就把我们的影子

　　挂在西山上

　　让我们尽情享受着

　　巨人般的高大.

　　但这只是一部电影的序幕

　　转眼就被他

　　一点点、一点点收回

　　像收回一个小小的失误

　　夕阳是个可恨的魔术师

　　那么晚才把我们的影子

　　贴在东山上

　　但他还不满意

　　他还在继续用力、用力……

　　最后的刹那

　　我们的影子被他

　　一下印在了蓝天上

　　《鸟儿》

　　【帕斯】

　　在透明的沉默中，

　　白日歇息着，

　　这空间的透明

　　是沉默的透明。

　　天空那静止不动的光芒在抚慰

　　草丛的成长。

　　大地的小东西，在石头中间，

　　在同一的光芒下，是石头

　　时间片刻就厌腻了自己。

　　而在一种被吸收的静默中

　　正午消耗了自己。

　　一只鸟儿歌唱，细长的箭。

　　天空颤抖一只受伤的白银乳房，

　　树叶移动，

　　草丛醒来，

　　我知道死亡是一支箭，

　　自一支陌生的手中放飞，

　　我们在一只眼睛的闪忽中死去。

　　《蝉》

　　我独陶醉，一块废了的钢

　　又回到炉中融化、沸腾的那一小段短暂时光

　　格式化了的骨骼、肌肉，又蓬勃出颤动不已的可能性

　　刷新过的肌肤，又找回太阳的金黄

　　从硬到软，从软再到硬，我独陶醉中间那部分

　　像一个小盲人，用一根袖珍竹杖

　　敲打着完全陌生化了的世界。而世界

　　总有无限不规则的回音，敲打我

　　为了获得更多出口，每年这时候

　　我都从高高的树梢爬回低低的树根

　　在泥土中融化一次。皱纹、老年斑再次熨平

　　耳聋、白内障、柏金森再次离我而去

　　明天，我当然要干干净净地爬回来

　　和一枚从海洋中破壳的新太阳同步

　　但我将卸掉这顶金色的壳子

　　露出赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫的真身

　　《失眠者》

　　【帕斯】

　　镜子的守夜：

　　月亮陪伴它。

　　反影上的反影，

　　蜘蛛编织其阴谋。

　　几乎未眨一眼，

　　思想在戒备：

　　既无幽灵也无概念，

　　我的死亡是一个哨兵。

　　没有活着，也没死去：

　　醒着，我醒在

　　一只眼睛的沙漠中。

　　《回音壁》

　　【鹰之】

　　一定有人在无穷无尽寻找我——

　　冰面异常炸裂又须臾复原

　　林间叽叽喳喳又瞬间幽静

　　云朵久缠不雨又倏忽四散

　　我一定也在寻找他们——

　　悄悄前躬着的脊背

　　暗暗厚着的脚茧

　　胡须上揩不净的霜花儿

　　《朦胧中所见的生活》

　　【帕斯】

　　在大海的黑夜里，

　　穿梭的游鱼便是闪电。

　　在森林的黑夜里，

　　翻飞的鸟儿便是闪电。

　　在人体的黑夜里，

　　粼粼的白骨便是闪电。

　　世界，你一片昏暗，

　　而生活本身就是闪电。

　　《守白知黑的牙齿》

　　【鹰之】

　　我已习惯，在不出声的日子里

　　用上牙在下牙上写字

　　用下牙在上牙上作画

　　然后，用舌头轻轻抹去

　　每一个黑漆漆的口腔里

　　都生着守白知黑的牙齿

　　是的，我爱上了它们，还有

　　那些吱吱嘎嘎的镂刻声

　　《天然石》

　　--给罗杰·穆尼埃

　　【帕斯】

　　光芒在蹂躏天宇

　　疆土的畜群惊跑

　　下限的眼睛被镜子包围

　　风景硕大无垠如失眠

　　硬石般的骨头地面

　　无限度的秋天

　　渴意升起它无形的喷泉

　　一株最后的肖乳香在沙漠中布道

　　闭上你的眼又听见光芒在歌唱：

　　中午巢居于你内心的耳朵

　　闭上你的眼又睁开：

　　没有人甚至没有你自己

　　那是石头的无论什么东西都是光芒

　　《钟乳石》

　　【鹰之】

　　一滴水

　　抱着山石的一块指甲

　　像一只熟透的苹果

　　咚的

　　掉在地上

　　又一滴水

　　抱着一块干燥的皮屑

　　咚的摔在地上

　　……

　　就像星子呕出光芒

　　就像铜钟呕出声

　　一座枯了山峰

　　正一小口一小口地

　　呕出自己的肠胃

　　它的的呕吐物每刻都在消失

　　富含它白骨粉末的泉水

　　漂白了两岸的青砖绿瓦

　　也强壮着那些草木牛羊的骨骼

　　如果，天地倒转覆水能收

　　一个轮回者会是几分之一的自己？

　　一座山峰像一顶悬空着千年的草帽

　　而草帽下，正立起一个三岁的童子

　　鹰之vs沃尔科特

　　《星》

　　【沃尔科特】飞白译

　　假如，在万物光华中．你真已

　　暗淡，却又只苍白地退隐

　　到心照不宣的适当

　　距离，恰似月亮通宵

　　逗留树叶之间，那么

　　愿你在隐身匿形中给这所屋子以欢乐

　　星啊，你爱意殷殷，你来之时

　　未到黄昏，而又已过了

　　黎明，那么，愿你苍白的火馅

　　指引我们心中最深的苦捅

　　穿越混沌

　　与平凡白日的

　　受难。

　　《绿太阳》

　　习惯看日落的人

　　定是在等待着，一束绿光

　　从一枚鲜红的太阳体内喷薄而出

　　由此证明，他看到的太阳是绿色的

　　对一枚绿太阳的理解

　　就是对胆汁的理解

　　对胆汁的理解

　　就是对一头

　　一声不吭流淌着胆汁的熊的理解

　　太阳这头被放逐的熊

　　推磨者、风筝般的监工

　　一生都在与天帝做着猫捉耗子的游戏

　　清晨，他躲在一张少不更事的苹果脸下转动

　　中午，他藏在一张不形于色的曹操①脸下转动

　　傍晚，他隐在一张仗义执言的关公脸下转动

　　似乎他很热爱这场转动

　　喜欢这种无所事事的活法

　　但，我们都被他骗了——

　　这些自我解嘲的扮相后面

　　都连着一根无色透明的导管

　　通过它，他把碧绿的胆汁偷偷播撒在

　　江河、湖泊、山峦、旷野、林荫路上

　　直到山绿过、水绿过、草绿过、树绿过

　　他才在冰雪的耀眼反光中假寐

　　而对这一切，天帝尚蒙在鼓中

　　从儿时起，我就习惯了这种对视

　　一个人坐在向晚的一段枯木上

　　看着一枚大太阳从地平线一点点陨落

　　但那时候，我不知道这种默契背后的万世缘由

　　我不知道，那心头一凛的感觉

　　是被一种“卧薪尝胆的爱”击穿

　　我不知道，一大蓬绿色的胆汁曾将我濯洗

　　①曹操和关公俱为三国人物，也是民众心目中奸诈和仗义两种品格的“代言人”。

　　《终点》

　　【沃尔科特】

　　我依水为生，

　　独自一人。无妻儿相伴，

　　我绕行过一切可能

　　才来到此：

　　灰蒙蒙水边的低矮屋子，

　　窗户永远开向

　　发霉的大海。这些并非我们所愿，

　　但我们造就了自己。

　　我们受苦，岁月逝去，

　　我们卸下货物却卸不去

　　家室之累。爱是一块石头

　　安放在灰蒙蒙水底下的

　　海床上。现在，对于诗

　　我别无所求，除了真实的情感，

　　不求哀怜、名声、伤口愈合。沉默的妻，

　　我们可以坐看灰蒙蒙的水

　　并且在平庸和

　　垃圾泛滥的生活里

　　像岩块般过活。

　　我将忘却情感，

　　忘却我的才能。那比庸庸碌碌的

　　人生更伟大、更困难。

　　《我又一次诅咒了众神》

　　【鹰之】

　　感谢造物主

　　把我铁一样生出来

　　又一寸寸扭曲、折叠、拧转

　　让我变成一条锁链

　　可以看见90°、180°、360°的自己

　　而每一个茬口

　　都有新鲜的玄机涌出

　　如同罂粟花的疼

　　恰好被鸦片的醇弥补

　　现在，我的每一寸肌肤都有着脚心的敏感

　　随时感应到神意的来临

　　感谢造物主

　　给我鹰的视力

　　羚的听觉

　　又在大海建起海市，沙漠竖起蜃楼

　　在风中注满沙粒的混沌

　　反复将它们检验

　　现在，只要有人张弓搭箭

　　我便知道瞄准的是头顶的苹果

　　还是苹果后的星星

　　只要有人举起锤和凿子，我便知道

　　石头里是否住着一尊佛

　　现在，我已经自觉地把自己投进

　　一座斗兽场中了

　　不需用结界伪装一个入口

　　不需符咒外加一把生锈的锁

　　每天，一个昨日之我在那里持剑等候

　　每天，一个今日之我执戟上场

　　但，当血淋淋的一个明日之我

　　从胜利之门走出

　　我唇间的一抹冷笑

　　却并非欣慰与感恩，我羞愧

　　又一次，不小心诅咒了

　　看台上渎职的众神

　　《力量》

　　【沃尔科特】飞白译

　　生命将不断把草叶敲入地底。

　　我赞叹这股暴力；

　　爱是钢铁。我赞叹

　　碎浪和岩块间野性的互动。

　　它们有着默契。

　　我甚至能够体会

　　奔驰的狮和惊惧的母鹿间的约定，

　　她眼中流露出对恐怖的认可

　　我永远无法了解的是

　　写作此诗并且

　　以生命核心自居的这只野兽。

　　《陀螺》

　　所谓“修行”，就是不停地放弃“小众化”——题记

　　【鹰之】

　　冬青、合欢、蔷薇、丁香，和

　　那棵结瘤不止的刺槐树

　　都是一只陀螺

　　它们不分昼夜地转动

　　似等待着，空气中一扇隐匿的门

　　被瞬间打开，有人能与它们恰好遇上。

　　它们每转动一圈

　　身体便裸露出横的、竖的、圆的不同入口

　　似在指示我以不同族类的形态

　　加入它们。

　　每次，穿起乡下寄来的那双薄底布鞋

　　下楼轻轻步入园中

　　总感觉有数秒钟的晕眩

　　身体中似有一个螃蟹的、蛇的、鱼的我

　　趁机抽身而去。

　　昨日，那棵挂满红绸的千年古槐

　　突被大风吹折，扑倒在路面上

　　树干内空空如也一览无余

　　像一只被疑装满水的桶骤然打翻，却未淌出一滴水

　　而躺下的枝条依旧婀娜如斯……

　　在春风涌过树洞那些浩荡的呜呜声里

　　我还是读懂了“他”最后一句话——

　　“这一千年，我每天流逝一次小众化”

　　《海滩余生》

　　【沃尔科特】（飞白译）

　　饥饿的眼睛贪婪地吞吃海景，只为一叶

　　美味的帆。

　　海平线把它穿上无限的线。

　　行动滋生狂乱。我躺着，

　　驾驶着装上肋木的一片椰影，

　　生怕增多我自己的脚印。

　　吹着沙，薄如烟，

　　腻烦了，移动一下它的沙丘。

　　浪潮像孩子似的厌倦了它的城堡。

　　咸的绿藤和黄的喇叭花，

　　一个网缓缓移过空无。

　　空无一物：充塞白蛉子头脑的愤怒。

　　老人的乐趣：

　　早晨，沉思的后撤，想着

　　枯叶，自然的安排。

　　阳光下，狗粪

　　街了硬壳，发白如珊瑚。

　　我们结束于土，开始于土。

　　在我们的内脏里创世。

　　细听，我就能听见珊瑚虫在营建，

　　两个海浪击出一片静默。

　　掐开一只海虱，我使雷霆爆裂。

　　像神一样，我歼灭神性、艺术

　　和自我，我抛弃

　　已死的隐喻：杏树的叶形心。

　　成熟的脑烂得像个黄核桃

　　孵出它

　　乱糟糟的海虱、白蛉和蛆，

　　那个绿酒瓶的福音，被沙塞死了。

　　贴着标签，船的残骸，

　　握紧的漂木苍白而带着钉，如一只人手。

　　《理解海》

　　【鹰之】

　　书法家写完一个“海”

　　画家画完一个“海”

　　那张宣纸便成为了“海”的破绽——

　　那上面泄露了一双手的蜗行摸索

　　他们便把这张纸的筋骨剔除

　　装裱在另一张平平整整的厚纸上

　　让鉴赏者误以为，那幅字、那幅画

　　都是从纸上自动氤氲出来的。

　　诗人，作家，每完成一篇叫“海”的诗、文

　　文中那个“我”字便成了狐狸尾巴

　　总是把他们一颗跌宕起伏的心暴露出来

　　他们便小心翼翼把它藏在某些事物后面

　　由此证明，那首诗、那篇文

　　并不是他们写的，他们只是恰巧遇上。

　　但他们这么做，如同一片波涛汹涌的海

　　硬装作一面水平如镜的湖一样徒劳

　　如同每一个艺术家，都天生有一副

　　不合时宜的肝胆，每一片海洋中

　　也都生着一种不是鱼的鱼

　　每逢月朗星稀的夜晚

　　海平面总是意外骚动起来

　　大鲸鱼像一枚枚利箭，噌噌穿透海面

　　向着一颗又圆又大的月亮怒射

　　它们要向她展示——

　　腹部埋着一对比大象更饱满的乳房

　　肩部折叠着一双比鹰更开阔的翅膀

　　而身后的鳍，比孔雀的尾翼更雄壮

　　……

　　这时，黑暗中便疾伸出一双巨手

　　惊慌地把它们摁进水中

　　然后，洒下一大片一大片的磷光

　　把这一切掩映进七彩斑斓里

　　再调集白茫茫的雾，覆盖在扑朔迷离上

　　似乎，这一切从未发生

　　但心细的月亮却早已听见，刚才的海岸线

　　有一阵吱嘎痉挛，像一张铜胎铁背弓

　　被一点点拉弯，眼尖的星星也早已看见

　　刚才的海平面曾有一阵急促凹陷

　　如同一根牛筋弓弦被扎扎绷紧

　　是的，大海把一支离弦的箭

　　又硬生生摁回弓弦上……

　　真正的海是写不出的

　　真正的海是画不全的

　　每当浪花的战车扯地连天而来

　　千万个真理也一起涌向艺术家的唇边

　　但他们不会轻易说出任何一个

　　而是把它们，一个一个都咽回腹中

　　因为，转瞬间，更蓝的蓝便汹涌而起，更苦的苦

　　更咸的咸，紧接着弥漫开来

　　是的，最蓬勃的真理是发酵出来的

　　他们咽下真理，如同大海咽下千万的

　　号角声、喊杀声、马蹄声、金铁交鸣声

　　他们看见，一个叫海的男人

　　正在对他的肝胆一次次用刑——

　　更蓝的蓝，源自更遥远的眺望

　　更苦的苦，更咸的咸，源自更浓烈的胆汁

　　更混浊的泪腺……

　　近作集句

　　篇重要还是句重要？我想两个同样重要，有句无篇，等于一个美人只有身体没眼睛，同样的，有篇无句，等于只剩下眼睛。朦胧诗之后，现代诗逐渐由“有句无篇”进入“有篇无句”时代，表面上看都是叙述惹的祸，其实叙述诗同样能写出好句，关键看诗人有无才气，是不是一个思想者，否则现代诗又怎么流传呢？

　　你在流动，天在收集你的回音

　　——中年赋

　　见流星闪过，如扶棺而行

　　——《天灯》

　　爱是粘稠的，我越来越难以说出它——

　　——《爱是粘稠的...》

　　诗人白天在人间服役

　　夜间，去天庭值班

　　——《讨债者》

　　朝霞不出门，那是少年时带不走的好运气；

　　晚霞行千里，那是暮年后关不住的好名声。

　　——《霞》

　　鹅卵石上刻录着最柔软的脚印

　　琥珀珠中潜藏着最古老的眼神

　　——《绝句》

　　要相信习惯摸黑赶路的人

　　总会第一个见到朝阳

　　要相信闪电

　　就是埋得最深的那条树根

　　——《忠告》

　　天空从来无法自证它的高远，

　　大海从来无法自证它的蓝。

　　——《愤怒的圆圈》

　　每一静物都有一双折叠的翅膀

　　风掰开的最后一枚骨朵总是噙满着泪水

　　——《每一静物都有一双折叠的翅膀》

　　真理永远无家可归

　　循着一条向下的台阶

　　为一个比低更低的人代言

　　——《大海》

　　要把无边无际的爱

　　精确成1200吨！

　　——《理性的爱》

　　谁的体内囚禁一场战争

　　谁的唇边迸溅着火星！

　　——《诗性本恶》

　　从四十岁起，我管每个早晨叫初恋

　　——《每个早晨都叫初恋》

　　掌声一地落英！

　　——《昙》

　　每一束浪花都是常开不败的

　　因为，每一滴水都在酝酿着下一朵。

　　——《每一滴水，都在酝酿一朵浪花》

　　看看近处我们生活

　　看看远方我们活着

　　——《佐证》

　　没有一把锥子

　　会抱怨口袋太深

　　——《暗语》

　　美好缓慢下来

　　质感才显现。

　　——《嫉妒》

　　无声的爆破发生在空气中

　　我们俱是身怀弹片之人

　　——《严重的时刻》

　　究竟又有什么正在发生

　　在世界如冷静助产妇般的默默注视中？！

　　——《发生》

　　我俯身于窗前是在看抑或是听

　　岁月的犁车正隆隆垦过一张静静的白纸

　　——《白纸》

　　美好，不是过去，也不是将来

　　而是那些正在消失的事物

　　——《美好是疼的》

　　最完美的一生是一道数学题

　　一番精心的＋－×÷后，不该是个“≈”

　　——《第一场雪》

　　向上爬着的叶子

　　一片比一片小着，一片比一片嫩着，一片比一片新鲜着

　　——《孤岛》

　　想象一瓣油花滑翔于沸腾的海面

　　想象两种无法调和的美

　　永不止息地互动！

　　——《与一首诗的N次会晤》

　　习惯于在丹田处放一只空桶

　　倾听那些滴答声，始于20年前

　　——《空桶之惑》

　　每一棵忍冬树

　　都不知道自己叫这个名字

　　——《忍冬》

　　每只慢腾腾蜗牛的身体里

　　都奔跑着一匹急匆匆的快马！

　　——《两种奔跑》

　　海浪弹奏千年，蓦然发现

　　那座岛屿竟然是实心的

　　——《岛说》

　　完美之物拒绝轮回

　　——《完美者，拒绝轮回》

　　每一块磷光闪耀的墓碑上

　　分明写着同一句歉辞：

　　“是我折磨着世界这么多年！”

　　——《珠之殇》

　　每一个黑漆漆的口腔里

　　都生着守白知黑的牙齿

　　——《守白知黑的牙齿》

　　没有一个诗人会生对一个年代

　　每一场流行弥漫时刻，他们恰好出了门

　　每一场流行都是风儿将花粉吹送

　　它是甜的，但，它没有果核

　　——《错过》

　　昨日之殇为明日思想之腿

　　——《感冒中，梦见思想之腿》

　　一张大脑卫星云图显示

　　一个把世界当做异性的家伙

　　就要分娩出一阵电闪雷鸣、疾风骤雨！

　　——《自画像》

　　只有先把肉身的炉膛烧红

　　舍利子方从体内逼出，最后的那颗

　　是全部的自己

　　——【四十解梦】

　　像一万个张牙舞爪的恶梦

　　扑向五花大绑的睡眠

　　——《再也洗不清的海水……》

　　审视每一首旧作

　　就是审视一个战场

　　——《“它们”》

　　黑暗像一层保鲜膜

　　将力与美保存那么好

　　——《黑暗像一层保鲜膜》

　　所谓“修行”，就是不停地放弃“小众化”

　　——《陀螺》

　　每个清晨，都有一副新磨好的水晶石镜片

　　静静镶在近视眼帘上——

　　你将看清比昨天更远的地方

　　——《找伴》

　　向前走着的人们

　　总感觉月亮在背后跟着

　　——《上帝与诗人》

　　每一个荡漾着的树冠

　　都是那些根系的倒影！

　　——《杆下梧桐》

　　昨日之日念动咒语

　　我像一根弯曲的树枝蓄满张力。

　　——《不惑》

　　优秀之物没有同类

　　——《晃动》

　　没有一个好歌手会觉得

　　是背景音乐妨碍了他

　　——《背景》

　　谁在一个凹下去的身体里

　　拿走了一个饱满的月亮？！

　　——《一块磨刀石的隐喻》

　　在漫天雪的刀光中，我也曾

　　眼睛亮一下飞鸟落下一只！

　　——《明月像谁的一颗孤胆》

　　风叹息着把他们腐蚀

　　腐蚀得像一块处女地！

　　——《地即是墓》

　　词语的微光闪耀

　　我们摸着自己的影子赶路

　　——《鹰之的鹰和鹰之的之》

　　当我用目光摩挲着那些熟悉的事物

　　我们的言语从遥远的内部传来

　　——《无题》

　　星星眨眼

　　如芒刺在背

　　你能用氤氲在一滴汗的盐

　　来解说大海吗？

　　茫茫原野，只有旱死的禾苗

　　却不见干死的鱼卵。

　　——《瞎者的目光...》

　　一颗星子的小去和一枚雪花的凋谢

　　是一种疼法

　　而一枚雪花六角形的完美

　　来自于一滴水辗转万世的修行

　　那其实是，时间之柔

　　摩擦着空间之刚的沙沙声。

　　每一朵雪花都是浪花的前世

　　每一座山峰都是浪花的来生

　　但，没有一个海夹杂着一条江河的姓氏

　　没有一座山峰雕刻着一朵浪花的命名

　　——《十月雪》

春夜，写下一首最美的诗（组诗五首）

      文∕以梦为马

红药未开，二十四桥仍在

玉人的箫声适时而起，你的目光

随飘飞的粉色裙裾一起流转

小轩窗下，铺展肌如雪的宣纸

春风十里做笔，饱蘸氤氲的月色

不拘谙熟于心的平水韵

信马由缰，肆意深浅

初潮渐近，隐在身体里的桃花

从一阕宋词走出，于笔锋一转处

溢满久违的春天

◎许你一座城池

城墙不会太高，护城河不会太深

烽烟不起，兵戈不兴

任你在东门外种下十亩桃花

每一个三月，东风拂面，笑靥含香

任你在西门官道旁植柳

长亭更短亭。谁的笛声悠扬

执手相看，却不吟那阕《雨霖铃》

不用垂帘听政，任你无为而治

一张上好的宣纸，任你描画

市肆，瓦舍，小桥流水

宫殿，园林，雕梁画栋

焚一炷馨香，温一壶淡酒

临风把盏，回看白云苍狗，世事无常

◎当你老了

当你老了，我也不再年轻

就寻一处僻静的村落

木屋三间，屋前植柳，屋后栽麻

一个红日将斜的黄昏

你颤微微地捧出珍藏的锦盒

取出那年的红笺小字

读一座许你经年的城池

读十亩桃花种下的蛊

我看着你微笑，收拢你散落在鬓角的白发

那些词句已老，红笺已泛出岁月的黄

你的眸子里却还闪着当年

却把青梅嗅的娇羞。我花白的胡须

开始诉说昨夜的一塘蛙鸣

越来越浓郁的麦香和炊烟袅袅的味道

舒展开堆积已久的皱纹

◎隐情

即使默念千遍，我依然

无法承认：这个冬天是纯粹的

雪花还没有来，就像是往事

不再泛起涟漪。我埋头不语

信笺老了，拿在手中的笔

正一点点干涸。你的影子

站在时间深处，持续失语

这顽疾，也许终生不能治愈

流水般的日子，在春寒之夜

选择停滞。这一次的倒春寒

只是上一个隆冬的模仿者

迎面吹来的不再是风

擦肩而过的，只是似曾相识

◎从前慢

长亭没有尽头，折柳为笛的渭城曲

总是悠悠。执手相看或者泪眼婆娑

都是白色裙裾随微风飘飞的节奏

潮渐近，水东流。那年种下的相思

淙淙成今年的两鬓斑白。来自一阕《相思引》的风啊

携来各自安好的沉吟

冷红无语，天边流动的云和一只失群的鸿雁

剪影成儿时故乡的模样。帆不起，舟不行

谁在船头一遍遍温习那一声渐远的哀鸣

梅枝枯瘦，小窗下几盏淡酒

从上一场雪就开始的梦

一直持续到这一场雪几近消融

    诗歌的使命就是生命的光芒

                 ——远人长诗《纪念》的心灵淘洗

李明月

如果阅读一个诗人的诗，诗中的那个“你”，正是我感知久远的、还没能用语言说出的、潜伏与万物万事中的、亦会以异性的身份幻化于山川、河流以及在一块石头的内部，那种无处不在的“你”，和阅读者的“你”，偶合了一个或更多个合二为的“我”，这个发生犹如诗人把石头推到山顶落空的刹那，我听到了琴瑟合鸣、弥漫在山谷的落日中，那种光芒的舞动，深入心髓……

诗中的“你”和我浑然了，随着诗人的建构不时地演变：成为“你”成为“我”、偶尔还有“他”、“它”的介入，突然拍了一下我的肩，我一回头：——原以为自己可以置身于世界之外，此刻发现了世界只有一个局，遥远的眼前的，大到宇宙小到微生物，存在的一切都和我息息相关……

这是我在品读诗人远人的长诗《纪念》带给我的一次心灵的震动和发现：通过阅读一个诗人的诗，我居然发现了“我”在诗中仿佛一个灵物，成为山峦松林激流和细雨，成为雪堆和月光，成为旋转的气韵，成为一个模糊的意味深长的微笑……

诗人远人借文字为器，以诗歌为曲径，一步步交出自己——用整个身心做一个实验：一场寻找“你”的大幕在天地间拉开，诗人不时地转换着身份，并以诸多的存在姿态开凿自己——从“孤独”与“安静”中、从哲学和日常中，从那些隐秘中提取“你”的元素，试图把感知的“你”“捕捉”、在“我”的“干柴烈火”中涅槃与重生——

有一种境界我很想抵达

它在高处，被看不见的风吹拂

风带给我平静，我感到我内心

充满水一样的闪烁——

——《纪念10》

在一条

只有寂静走过的路上我走了多年

那些能够忍受和难以忍受的

我都在忍受。所以，这唯一剩下的

自我，是我唯一能给你的贿赂

——《纪念47》

长诗《纪念》蜿蜒在从容的语境里，展开的是一出错综复杂的多维时空，诗中的线条像一条弯曲的山路。诗人的思考是亦曲泽迂回的。或者是诗人营造了一些矛盾，这种营造是为了“想为你写更多的诗，也就是想为你打开更多的我……”诗人用汉字编织语言的经纬，反反复复中打捞的着无处不在的“你”。寻找“你”是一种代价，是一次带着伤疤赶路的茫茫苦旅，但寻找“你”，是“我秘密的渴望/就是拔走那些/钉在我身体里的疼痛……”

诗人以诗追问，寻找，否定着尘世的所谓短暂“幸福”，同时肯定着自己所喜欢的一切都没有改变。诗人究竟要得到什么？诗人已经意识到了否定的危险，但诗人依然在做减少的努力，在一步步放弃：

我忍不住把少减成更少，把更少减成唯一

你给我的都是唯一，唯一一次回头

唯一一次凝望，唯一一次泪水

无法再深地弥漫过来，直到把我

淹没成今天的沉默——

——《纪念5》

“正如我必须/从一次次放弃中，最后分辨出你——”把少减到更少：减少物欲的牵引，减少肉身的需要……让“你”成为我的“唯一”。 诗人似乎听到了“你”脚步声：

“我的努力碰到你的空……”诗人的碰到的“空”，是否可以理解为：只有我的心空下来，我的心给“你”腾出了地方，就像一湖清清的水，才能反映出天空的纯蓝。只有心空了，心空神明，我的眼睛才能分辨出哪个是真正的“你”。“你”才能进入到我的空中——

不是永久存在的事物终究要毁灭的，从一颗行星到尘世的种种，以及身边的大事小情，都是在永远的变化中，在生生灭灭中。空：便是事物的本质了！人心亦是：一个念头去了，另一个念头又生，像人世间的男女私情……诗人已经洞察了这些：“我的脸你看不出变化，但它早已经历了变化……”一个人从自身的经验和经历的疼痛中提炼、打磨，从自我执着的片面中看到了一个危险的陷阱：

书籍的作者，多数经历了

写进文字里的爱恋——无法统计

究竟有多少人，死在他们爱恋的

深处

——《纪念54》

 一个诗人，从文字的小溪出发，感受着肉身的煎熬、爱情的短暂和不可靠、身边的欲海横流以及存在齿轮的倾轧，感受着哲学的无奈和无力，难道这就是存在的真相吗？让诗人孤独的、痛苦的、寻觅的、纠结的、怀疑的、爱恋的“你”，渐行渐远中，突然回过头来，诗人看到了一个的微笑，那微笑暗藏着玄机……诗人通过诗歌的明修栈道，实则暗度陈仓，步步为营，一步步走向空性。“道”的机关，那个透明的缺口渐渐呈现了——

失去的，或许我该无所谓拥有

也无所谓失去，如果我的此刻

就已经是我的全部，我想我已经

能够定义什么是幸福。当我继续

在陌生的阳光里散步，我感觉

自己被世界爱着，也被你爱着

        ——《纪念71》

诗人“从自身打开的希望/我也希望/能这样打开自身/我想会有人/看见我的打开，会有人凝视我——”这种意识是灵性的升华：凡是依赖于任何外在的事物的行为都是靠不住的，只有打开自己，深入到自己的内在，无所谓得失，无所谓拥有，舍便是得，空便是有——打开希望：“我杀死自己的很多行为”，那是诗人的什么“行为”呢：“从自我中汲取一切”。从一次次杀死自己的行为（以自我为中心）开始，一次次碰到了“空”，感受了“陌生的阳光”，陌生是惊喜和新鲜的，这是对自己的发现。这种空性的感知，，是诗人的自性觉醒。

一个人发现了“你”的存在，是在我的自身里隐藏的“希望”：这个希望是本质的，不是俗世生活的一套房子和银行存款，是生命共在的——爱着才会感到被爱，爱得广阔，自己才会融通在广阔之中。一个人的希望就是一个人的心。

人心是有弹性的，可以大到心包太虚，可以小如针尖麦芒。心量越宽，更多的爱才会充盈进来，只有弄得减少和放弃世俗私欲的人，才能从自身里开打希望的天堂：“ 稳住我们的内心。但是我真的变了/ 通过你，我认识了永远不变的变化……”在这里，诗人敲响了自己的警钟：稳住自己，只有内心的如如不动，那些外在的事物：世俗的、时尚的种种才不能牵引自己，只有在内心里把它们放空，才能拥有拒绝的能量。

诗人一步步体验了感受的“空”，“像汲取到从未汲取过的爱……”。

我知道我的心

不过拳头样大小，但它还是渴望

能容纳整个世界。我每天听到它

在胸膛深处跳动，像永恒，在世界的

深处跳动，也在你的深处跳动

——《纪念11》

一个人的心就是当下，敞开自己，打开了希望，那个本来的我——融入到一切之中，或者回归到一切之中，听命于“自我上帝的安排你要去爱……”诗人期待的“恒久”，便是抓紧“ 现在”——

这个接近“你”的发现，让诗人“颤栗”了！

我总发现我的无知。

于是我坐下来写作   直到从无知中，

写出你的所有              

——《纪念26》

文字和艺术具有光芒的使命，曲径通幽，首先要把自己从人生的阴暗面引至光芒之中，让诗歌成为一条光线、一道明亮的光芒——成为一种导引。无中生有，真空妙有。“我没有去打击这个世界 / 我只抓住它身上的一颗钮扣……”纽扣和衣物产生了关联，纽扣把事物封闭了，我们看不清“你”或世界的本来面目，很多时候，我们以幻为真:“为什么我一定要写下那些谎言/难道就因为这世界看起来像是/美的和真的？”诗人在追问置于其中现实和大环境，反思、内敛，自身的内在进一步打开——

我不禁担心，我的一生难以完成

所以我真正渴求的，是完善我的

自我，像完善和你在一起的日子

——《纪念94》

在这里，写作是一种工具效应，但可以通过语言的小径进入大森林，并在森林中发现很久以前藏在那里的宝贝。可能就是一小块闪光的石头，闪光的事物都有穿透的功力。那些遗落在暗中的久远，因为思考而坠落的星星，被石头的光芒照亮了那个瞬间，重新闪烁了，其实那块闪光的石头，是一个星星一部分，是两百个坠落太阳的一部分，它们，是被自身的光芒重新照亮了……

“从我的最深处/网捞属于我的全部/网捞出你——”

如此，神性才能充盈到生命中、氤氲于我们的诗歌中。神性便是生命的本源和诗歌的宗源所在。那个异化的你“你”、渴望的“你”、如情人般神龙不见首尾的“你”，隐身于自己的身体内部，聚则成形——成为外部世界的物欲种种，散则化空成神……

写作的目的就是要穿越语言的沼泽，借助于诗歌的神性翅膀，超越外在的事物的羁绊，超越肉身的束缚，最终抵达自己的神祗。其实那些外在的事物也都是我的一个个化身。能够在沼泽泥泞里体验神性的人，才能借光借力。诗歌是语言的高地，是风雪夜中在山顶的闪烁着的小木屋，小木屋的北面链接一道彩虹桥，你的心有多大，爱就有多广，诗歌就有多远，诗歌是诗人借用文字修炼生命的鼎炉，载道之器。每一组文字的组合，都是身心的角力和神明的妙化。南边有玄关，可以暗度陈仓，东面、西面……真正的诗人、借助于诗歌修炼人生、完善自我的人，面对万物大千，必须知道敬畏、低下头来，并把自己置身于低处……

在远人的诗歌里，我领悟了这种品质。反思内敛、忏悔和自我完善，听命于自己的上帝：让写作变成意义，变成辽远……“写作没给我带来荣誉/我通过写作寻找的，仅仅是写作带给我的意义——”“就像这些诗歌，起初只发出树叶的声响，但我隐隐听见波涛，一浪接一浪地扑来/像是在击碎阻拦我的每块礁石——”

诗人从怀疑开始，怀疑才会有思考和追问，把自己否定了再肯定，否定的过程是身心煎熬的，是一个险象环生的过程。怀疑存在等于在自己的头顶横上了一把刀——一把架在风中的刀……

诗人始终坚信有一种永恒的“你”的存在，可幸的是，诗人借助诗歌的神力、帮助自己找到了那块坠落的、依然在闪光的石头，同时感知了生命的共在和共有——

我认识了你

也就认识了他，我认识了他

也就认识了自己，我承认这就是

我辨析世界的方式……

——《纪念11》

总以为离开就是结束

实际上不会有离开，也不会有

真正的结束……

——《纪念9》

在这首长诗里，诗人采取了围猎的战术，山川河流、生存环境，从内心到意识深处，事无巨细，层层包抄，反复打捞，从各个缝隙进入，在情浓如酒的爱情表象中，涌动着理性的惊涛拍岸。把追求“唯一”作为救赎：让“你”在劫难逃——给自己不留余地，便是给自己最大的机会了！

在远人的长诗里，就像一个在身边的人在恬淡地说心里话，诗人没有玩弄语言的技巧，但诗人的语言技巧已经韵化到整体的诗境中，看不出技巧便是诗歌最大的技巧了。这首长诗中风花雪月，在气象万千中呈现出存在的大主题。品诗者可以体察诗歌的意境与深远，不读诗的人可以无障碍地阅读，领悟生命的大情怀。因为诗歌的个性语言在《纪念》中是敞开的，就像诗人的在逐渐“打开自己”。能做到如此，是需要更大的技巧和内功修为。诗歌的内涵和外延因此更加广阔了！一个人借助分行文字、呈现的是一个生命体如何完善自我的大境界——这便是生命的共在光芒。远人诗歌里的真诚花朵，是诗人完善自我的因果。

我选择这一条路，其实是选择

走向自我的方式。它最终的酬劳

就是将你的全部，变成我的所有

      ——《纪念79》

一首长诗，就是诗人的生命体现。诗人的生命的价值浓缩在100首《纪念》中，一个人的生命就是“我你他（它）”的共在，诗歌的价值彰显的就是生命的价值和本源的光芒。诗人听命于自己的内心——自己的上帝，在寻找“你”感知“你”的生命流程里，看见了远方的“我”，一个爱的化身，在“你”中无处不在……这是我听到的弦外音。

诗人把自己层层扒开，借助于“你”“我”转换的机巧，“它”也会出其不意地出现。这个“围猎”的过程，诗人是忐忑的，既是猎人也是猎物，用诗歌建构了一个复杂的迷宫。迷宫是经验兼超验的，随机变化的，诗人在和自己肉搏、斗智和捉迷藏。为了让“你”无处藏身，赤裸在光天化日之下。

幽灵在人和人的思想中行走

它从来不说话，但令人忽然

感到悚惧，尽管从来没有人

看清它的脸。我一直在试图

杀死它的进入，就像我杀死

我的很多行为。譬如我习惯

从自我中汲取一切——当我

终于意外地汲取到感激，我

就像汲取到从未汲取过的爱

    ——《纪念24》

在诗人感到“幽灵”在身体里行走的悚惧时刻，诗人阻挡“幽灵”的方法是杀死自己的很多行为。“幽灵”是负面的有机物，是诗人的“很多行为”，有机物可以转化为养料……在《纪念》这首长诗里，诗人退到原野一隅，给阅读者让出空间，在亲切纯朴的语境中，呈现出思想的深邃。

在远人的《纪念》里，感觉四面八方、繁枝细节都是主题，他用不同的事物娓娓道来，需要时就聆听，语言的表面是温婉的，随风潜入的，但诗歌的心灵效应是滋润无声的。《纪念》没有使用乖巧新奇的语言，也改变了诗人以前的诗作中的一些深度意象成份，回归于语言的本源，行云流水般，让这种生命题材的长诗更好地发挥光芒的质地，我看到了诗人的灵性生长与上升势态——

我注视你的脸，其实是注视

你脸上的闪烁。它从你内心出发

穿过你的皮肤，仿佛最神奇的

盼望，要去往最神奇的地方

    ——《纪念49》

阅读远人的《纪念》，会情不自禁地跟着诗人营造的灵氛，扮演起诗中的各种角色，仿佛看到自己人生过程，那个一步步接近的“你”，被无处不在地关照着，深入筋骨，揭开尘世的痛苦伤疤，解开存在的“纽扣”，看到了自己的私欲在一点点减少，爱心在增多，在“我”的最深处，里面竟然藏着一处福地洞天。诗人已经看到存在的栅栏，被诗歌金手指开启，诗人为了打开栅栏，经过了种种的艰辛努力：

最难置信的，是我发现自己

也在日子的深处变得

不同——往日的我走向消失

今天的我，也将被未来覆盖

或许走到未来，我将不再

回头去看我的现在，所以我

抓紧我的现在，像抓紧你的手

      ——《纪念86》

一个时刻，诗人解开了那个“纽扣”，现在就是“时间”，是一条流动的河，过去和未来是一朵朵随波逐流的浪花……诗人把语言的深入到内化中，用接近本真的方式书写，就像诗人深入自己的内在，诗歌的意象在质朴的表象中闪烁灵妙的智光，诗歌的技巧已经运用于天衣无缝之中。内在的韵动、激情与理性，以及用诗歌呈现的生命主题，这是诗歌题材的一个高处，在此祝贺远人，通过诗歌抵达了通向自我的旅途，诗歌的大因缘因此呈现了，把一个个散落在尘世的一个个你的“片面”，用一条光线串起来，成为一个妙有的完整。“什么时候你变成了光线/或许你一直就是这些光线——”         

他们在等的列车

不是我等的那趟。远远的总有汽笛

从看不见的地方传来，我要做的

仅仅是判断，因为我的预感

是我的内在，我的票根是你的名字

——《纪念99》

在一个无边的旷野，我看到了一个已经验了车票手拿票根、等待“列车”的人，我看到了一种抵达。经过了艰难险阻，我相信诗人会继续积攒原力，把最后的“铅球”全力一掷，铅球抛出的瞬间，没有了任何“遗憾”和孤独，内心满盈着陌生的阳光——承接了“你”的无数空白——“天地在蓝色中同时打开/我呼吸的空气纯净而美好……”诗人最终的旅途是抵达自己。“我现在渴望我有更多的空白——你不断地涌入，我不断地承接——

“天空还是更高地/升向更高……”

诗人在《纪念》着寻找“你”的水印，收藏起一个个回归自我瞬间，这个旅程是生命共在的，一个打开自我的过程——光芒融入的过程，是在我们肉身之中和肉身之外的那种体验和感知，那是一种恒久的……是爱的辽阔与深远。一切过程都值得纪念，纪念是一种感恩，感恩是生命的光芒……我相信诗人远人会走得更远——

“你走在我前面，这让我想要跟随。

从窄窄的小路开始

到逐渐变宽的旅途……”

——《纪念45》

终于来到这里——从你的平原出发

我经过河流、丛林，经过意外的

很多波涛。它们都像是要阻止我

我惊异我最后摆脱的迷惑，也惊异

我最终度过去的考验和孤独。

——《纪念100》

“盗窃一次永恒，是我从未说出过的梦想。”诗人远人已经走在路上，在他头顶三尺的地方，亮着一盏灯，在一阵阵清风中忽明忽暗，看似一个人行走的田野，万水千山的远方，一定会有更多的人朝着这个方向。《纪念》这首长诗让我沐浴在理性的激情和感动中，并带给我一次灵魂的淘洗，一种类似永恒的温润，我相信永恒……在此，我要借用诗人远人的《纪念》的最后一句话：“谢谢你……”

2014、9、2

有“”处皆为远人《纪念》中的诗句。

《纪念》部分章节

远人著

 07

街上已经没有你，就像你

从来没有来过——你来过吗？

有时候我觉得，所有的街

都是同一条街，街上的人

我全部不认识，又全部留给我

交叉时的确认——我认识了你

也就认识了他，我认识了他

也就认识了自己，我承认这就是

我辨析世界的方式，世界为所有人

铺开偶然和瞬间，我从中发现的

是时间和时间里的脸，它从深处

浮起，像你，从我的颤栗中浮起

 11

还想再见到你，这是我很少

对他人表达的愿望，就像我冒险

向永恒前进，却很少直截了当地

对人诉说。我知道生活中的

理解很少，埋伏在周围的秘密

又多得难以觉察。所以我总是

一次次选择沉默，好像只有沉默

不会动摇我的心灵。我知道我的心

不过拳头样大小，但它还是渴望

能容纳整个世界。我每天听到它

在胸膛深处跳动，像永恒，在世界的

深处跳动，也在你的深处跳动

 12

很多年以来，我总是体会

一种奇怪的感觉——世界和我

没有任何关系。它像是从不管我

我也不去理它。我和它总是

背靠背地凝望各自的方向

更奇怪的是，我像是知道它

看向哪里，但我从不想让它知道

我看向什么地方。有一天它忽然

拍拍我的肩膀，说你在它看的方向

我不由一惊，赶紧转过身去

于是我看到我从没料想过的一切

更没想到，从此我改变了我的人生

 15

有时候，我会虚构你的经历

它们有的属于悲伤，有的属于

欣喜。我惊异我会沉迷你的

悲伤——那些你从未说过的一切

都在我虚构里独自漂流。我不禁

继续虚构——有人在漂流里

爱你，也有人在离开你。岁月无穷

终生相爱的从来就少。爱上你

就意味挽留你，但没有人

挽留你，你独自到更远的地方

那正是我结束虚构的地方。在那里

我将触及你，像更大的漂流裹住你

 16

那天我疲倦了，躺在沙发上

（你会见笑我那个样子吗）

太阳还在窗外，光线走进来

在地板上扔下窗户的影子

我看着光线像看着你——这是

非常奇妙的过程。我不知道

什么时候你变成了光线，或许

你一直就是这些光线，惊动起

灰尘和空气，惊动我隐秘的思想

我看着我的思想移动，像看一个

更加奇妙的过程——你在变成

我的思想，变成我的另一个自我

 20

认识你太迟，但幸好还没有

老去。我发现生活，还可以

展开一个更远的去处。我发现

我喜欢的都没有改变——让冒险

对应旅途，沉思对应怒吼

我发现我不知何时开始的启程

不需要一次重来，也不需要任何

修改。我愿意失去的成为失去

遗憾的成为遗憾，我愿意

到来的成为到来，现在的

成为现在——我亲眼看见我的现在

你的波涛，在柔软地覆盖我的余生

 23

那株矮树上的花让我停下脚步

我仔细看它，一共九层花瓣

包裹起往中心深下去的粉红颜色

我几乎路过它，或一生错过它

它没有叫我，我也说不出它的

名字。它只是开放，平衡起

天空的蓝和我内心的思绪

我仰头凝视它很久，像凝视一个

从自身打开的希望。我也希望

能这样打开自身，我想会有人

看见我的打开，会有人凝视我

像我此刻凝视它，曾经凝视你——

 26

不是所有事物我都亲眼目睹

所以我总发现我的无知。但我

愿意我的无知，像湖水样不断

扩大，当一块石头，激起它的

涟漪——在返回之前，涟漪

会去到我从未见过的事物身旁

于是我知道，我的无知比我

懂得更多。我懂得的，只是身边

这棵高树，它枝繁叶茂，笔直地

进入天空。它让我不能奢求

更美好的奇迹。于是我坐下来写作

直到从无知中，写出你的所有

 32

我不停地创造你，就像

上帝创造这个世界。我不停地

将自我一次次打开，我一次次

看见我的内心，看见从内心

裂缝漏出的光。它首先照耀的

是黑暗和混浊，然后渐渐清晰

我终于看见你的脸，你的胳膊

看见你逐步成型的全部过程

——你的眼睛移动，最后落在

我的目光深处。你踩着我的目光

进来，然后坐下。现在，我可以

更深地创造你，在你坐着的座位上

 33

你睡着了，我忽然想叫醒你

隔着无数座山，无数条水

隔着一棵一棵树，一群一群鸟

此刻，我窗外的鸟睡在自己巢里

和非常淡的草叶气味挤在一起

天很晚了，我不再有你的讯息

继续陪伴我的，是继续加深的

黑夜，黑夜的碎石路没人再走

很多蛙声从幽暗的池塘方向传来

我奇怪白天从来没见过它们

我合上书，世界一步走入我的心里

我忽然想叫醒你，到万里之外

 40

那天，你在人群中送我

我不记得人群里有什么声音

好像人群是死去的荒漠

你站在荒漠边缘，一动不动地

看我。我找不到一个譬喻

形容你站在荒漠里的样子

我走到入口回头，你没有料到

我会忽然跑过来吻你。这很像

将要离开岸边的水，又忽然

反弹一次回来。你果然像一道岸

寂静得没有声音——太寂静了

乃至现在，我仍被你的寂静包围

 45

你走在我前面，这让我

想要跟随。从窄窄的小路开始

到逐渐变宽的旅途。为了

走近你，为了看清你，我好像

在经历一场不可思议的跋涉

我总发现你走得忽快忽慢

走得快时，是更大的未知吸引你

走得慢时，我不敢相信

你是为了等我。但生命里总有

一部分属于等候。我等候得

已足够漫长，仿佛我的等候

就为了此刻跟随你，不让你消失

 47

我没有去打击这个世界

我只抓住它身上的一颗钮扣

有意或是无意，我已经忘了

甚至发生在何时何地，我也无法

清晰地回想。或许那只是

我被迫的一种行为。没有人希望

自己被遗忘，没有人以为自己

只配在实验中生存。在一条

只有寂静走过的路上我走了多年

那些能够忍受和难以忍受的

我都在忍受。所以，这唯一剩下的

自我，是我唯一能给你的贿赂

 49

渐渐的，我看见你脸上

出现一种闪烁，它绝非

某种光芒或调色盘上的色彩

当它出现，没有人知道

它从什么地方过来，就像

河床不知道河流从什么地方

过来，但河水还是从河床上

漫过，又去到更远的远方

我注视你的脸，其实是注视

你脸上的闪烁。它从你内心出发

穿过你的皮肤，仿佛最神奇的

盼望，要去往最神奇的地方

 54

当然有这样的时候——一个人

忽然看不见自己，好像他

走着走着就感觉迷了路

于是他停下来，仔细观看左右

一切似乎都能看见，仅仅

除了最关键的东西。那或许是

一个路标，或许是另一个

一直等待他的事物。这需要他

投入他的全神贯注，他必须

分辨出他需要的和应该放弃的

很难吗？但必须做到，正如我必须

从一次次放弃中，最后分辨出你

 58

走近你，不知道要用多长的时间

我每天都在走，有时怀抱幸福

有时怀抱痛苦。但是这痛苦

非常奇妙——退一步，它不是伤感

进一步，它不是绝望。所以

我渐渐被我的路途吸引，好像

一个黑夜的人被黎明吸引。不知不觉

每一个日子都变成我的渴望

当一天结束，我就减去和你一天的

距离。当我终于听见你的脚步

我不敢相信，你也在走，沿着

迎面的路途，沿着路途的每一个日子

 62

眷恋充满我的每一个日子

好像一片空荡荡的牧场

被没有地址的风吹拂。牧场上

一颗颗石头，从尖锐变成了

浑圆，但它们在地上生长起

看不见的根须——石头的根须

就是黑色的泥土，向四面八方

粗粝地生长——当一颗石头隆起

就是一座高山；当另一颗凹陷

就是一片峡谷。我每天都站在

空荡荡的远处，回忆更远的牧场

它在你身边，永不灰心地辽阔

 63

我无数次设想你的到来

尽管有一个个推迟的日子

有一扇扇关好的门，将我

阻隔在没有围墙的工作室里

在这里，我埋头我的写作

埋头这些孤寂而隐秘的诗行

它们已代替我和你见面

所以，它们完成的比我要多

它们将我当成起点，最后

独立成自己——万物都这样完成

一条明晃晃的大路从中穿越

我要继续的，就是完成它的漫长

 71

外省的时光好像有些稀薄

低矮的植物在街道两旁生长

我在其中散步，一切都好像

离我很远，因为街上没有人

阳光照射的孤寂浮上一层温暖

我想到我此刻拥有的和往日

失去的，或许我该无所谓拥有

也无所谓失去，如果我的此刻

就已经是我的全部，我想我已经

能够定义什么是幸福。当我继续

在陌生的阳光里散步，我感觉

自己被世界爱着，也被你爱着

 74

我给你念我写的诗，我的

每一种思想，每一种活动

都在这些字句里浮动。我的声音

缓慢，因为这些句子缓慢

我走过的路，我爱过的人

没有被时间收藏，但被这些

诗句挽留。现在我仍然

在一条路上跋涉，现在我仍然

不肯让我的内心干涸，此刻

窗外的远山宁静，天空的星辰

闪烁。它们如此神秘，令我如此

甘愿把一切都付给你的倾听

 78

一棵砍掉一半的树还在树林里

站着。我很少看见这样的场景

我吃惊一棵树的内脏，如此

利落地翻开，很新的伤疤

横过它整个身体。我想象一把斧头

狠狠砍在它身上的时刻，木屑

飞溅。它砍断时的痛苦，激起

砍伐者的欲望——或许每个人

都潜埋这种欲望，直到欲望

变成无可救药的疯狂，或许每个人

都有可能疯狂，但很少有人疯狂地

砍伐自己——为了砍出深处的灵魂

 79

我从另一条路走近你，没有人

知道那是一条什么样的路

路上的野花很多，我没有采集

路上的石头很多，我没有关顾

我埋头走我脚下的路。我注视

一个目标，像注视一种渴盼

一路上，群山隆隆升起，但不为

别人所知；激流在远处喧腾

也渐渐消失于大地。后来我发现

我选择这一条路，其实是选择

走向自我的方式。它最终的酬劳

就是将你的全部，变成我的所有

 83

空虚是一只很有力的拳头

它忽然就打在胸口，我感到

微微的疼痛，像一种细菌

突然在那里扩散，没有人

可以阻拦。它逼迫我面对

能听见针尖落地声的时日

甚至我的阅读，也忽然变得

痛苦，我抬头看了看窗外

黑夜的汁水涂黑每一颗星星

仿佛我在面对一场严酷的审查

是时候交出我自己了，当空虚

继续承载远方，继续承载你

 86

世界难以穷尽。我走过的

地方越多，就越渴望走往

更多的地方。尽管我走过的

每个地方很难看见不同

但不同总是在深处涌现

最难置信的，是我发现自己

也在日子的深处变得

不同——往日的我走向消失

今天的我，也将被未来覆盖

或许走到未来，我将不再

回头去看我的现在，所以我

抓紧我的现在，像抓紧你的手

 94

我把一生都交付给文字。像一个

耐心的工匠，不断敲打和镂刻

语言这块石头。我想在其中一面

留下我的过去，在另外一面

刻下我的将来。我早已体会

凿下每个字的艰难，它们既不会

顺时应势，也不会按部就班

因为我的现在时时变化，时间

不断地打击我、拷问我、改变我

我不禁担心，我的一生难以完成

所以我真正渴求的，是完善我的

自我，像完善和你在一起的日子

 99

在怀念的候车厅里，我每次

都坐上同一把椅子，五根条木

做成它的椅面，有花纹的扶手

隐含生铁的幽光。这里很少有人

注意到我，我也庆幸自己

没有受到干扰。无数看不清

面孔的人，在我面前交叉走动

看得出，他们在等的列车

不是我等的那趟。远远的总有汽笛

从看不见的地方传来，我要做的

仅仅是判断，因为我的预感

是我的内在，我的票根是你的名字

有“”处皆为远人《纪念》中的诗句。

远人博客：http://blog.sina.com.cn/yuanren106

李明月禅画：http://blog.sina.com.cn/limingyue0000

叶琛的诗（10首）

叶琛，1986年10月出生，浙江庆元人。现在供职于丽水市中心医院。

山间
 
等我走近，我才发现我从未离开
仿佛命运
仿佛熟悉的草垛
 
细雨中
大地明净，我在山间消磨时光
惟有山河让我宁静
远远张望，涧水、山花、荒旧岁月
耐水湿喜光照的春天
在坠落中，悄悄散去
 
在山间，薄薄的绿如翡翠片
我看到山岗上
一簇一簇的紫藤花就要开了。仿佛
涌动的时间就要被我偷听见

在黄昏
 
在一片茶山上
黄昏显得异常孤寂
夕光如细沙
缓慢而均匀地流向荒草密布的斜坡
 
这个时候
暮色开始盘点人间的美
温和、甜润得像是一种巧合
什么逐一来临
它们向大地交出赤子之情
它们苍茫、摇晃，那么小
 
我承认，我是真的想看一看
一株新芽
被黑暗覆盖前的那个瞬间
看一看白天与黑夜的缝隙里
警惕的宿命

秋天让我情不自禁

站在窗前
我感到一种热爱在逆飞而行
漫长，井然有序

一片一片的落叶
好像朝着我的孤独远远到来
它们相遇、缠绵，然后消失

树上又结满成熟的果实了
在秋风中，甜
泪水一样汩汩流出

江边无心事
 
冬天了
江岸的花事，不了了之
江岸的雨
冷冷的，滴答滴答消磨人事
 
大午过后
我懒懒地
偏爱这一片真山林
偏爱，浩渺的湖山
在这里，我如山水一身盈袖
一个人排演
一个人祈祷
一个人，接受枯萎的判决
 
一个人，于败絮残草中，感慨时光
人命适情

独自入夜
 
时常会在无眠之夜
想起一列远行的火车
想起美丽的人；想起一株小植物
慢慢的在春天打开
 
整个世界茫然无边
我屈指数着荒旧的日子
恨意漫长，四野飘荡
心中的晚歌，黄昏般摇摇欲坠
 
星空下
寂静与寂静交换相同的命运
我与空悬的忧伤交换暗自攒起的
一点荒凉
 
摸一摸身体
已没有多少东西可以还给大地了
群山随时准备孤独
我知道，一旦有风吹来
细碎的伤害，就会洒满尘世人间

岸边的芦花
 
再来看它的时候，它开花了
在浅水滩的河岸边
 
它不孤独，不悲伤
风散去，它摇晃了几下之后
就停了下来
只是，水在远行
远方的漂泊，那么相似
 
它善
它轻
它无依无靠无所畏惧的白
那日，我在对岸喊了一声：芦花
那种亲切，像是在喊
我的爱人

我喜欢的东西很多

我喜欢
在内心的平原
填充羊群以及骤然丰沛肥美的水草

我喜欢春天
喜欢废墟上浅显的一点点顾虑
喜欢很轻的火车
喜欢苍老的河流
喜欢一个黄昏的局部

后来，我喜欢上了一个姑娘
她的母体
分娩出我所喜欢的整个故乡

深秋之爱
 
孤身入山
秋风盈盈四散
漏水的石阶上，苔痕湿漉漉的
 
整个下午都沦为一个人的清谈
偏居或远离
跋山或涉水
应该用什么样一种方式
持续或中断
 
生活，只是一场借景吧
忧伤是正常的
面对高山绝壁
我已无力叛逃
面对一切没有起因的问题
我业已不再追究
 
山容秀色啊
秋天再深一些
树叶再落一些
我要在一种驾轻就熟的赞美中
温暖醒来

伤事

往事过于拥挤，简易的言辞以及
轻度的滑翔过于柔弱
我已远离小镇潦草的水土，我体内的部分月光
正通往预约的情节
——我来了，我不分昼夜的钟情
犹一首老歌的赞美
犹一张薄纸的轻缓。更远的地方
更安静的地方茶水摆开
我怀抱水罐，头顶乐章……在这里
等候自己；在这里卖出自己并讨价还价
在这里一个人自我兴奋起来
一个人自我形成一枚等待收割的果实
我知道，春天以后的雨不再叫做春雨
爱过以后的人不再叫做爱人。那么
一群逼真的风翻越篱笆之时
我的起飞，是否是在向着另一端的下降？
在这里，村庄始终平平静静

冷却的村庄在下降
 
而后，是那些松弛的泥土
通向生活本身的隐喻。我心中有甜的赐予
天空还是一无所有的空空荡荡
止也止不住的水流欢腾，从来没有熄灭的火焰
 
变成一棵树的时候，我接近云朵覆盖的冷暖
虚构一种村庄的病症
虚构更多的村庄和山谷有风
我考虑到夜晚的空气有辅助的疗效
我用童年的欢笑和心跳，用一只萤火
照亮寿德桥。看那草丛透明
 
体内的潮水还没有完全退去，我就睁开眼睛
在迷雾和书声里找到剩余的寂静
手掌上的道路宽敞，年和年月和月
多像两个人的间隙
一低头就有人醒来，村庄的人
越变越轻越变越轻。变成秋天的树叶和果实
变成暗路里，不知是谁的一声空咳
 
翻过一个黄昏，我从一条鱼的喊声里
获取到一片波涛。事实上村庄只是一个词语
一种法则，以及一场又白又冷的雪的承载之地
我选择背对大幕奔跑，一群金黄的谷子
向我的睡梦里移来
我是多么安静，我那么地信任着
这个在黑里越陷越深的村庄，和一串
零碎的旧时光

——原载《扬子江诗刊》2015年第2期“新星座”栏目

1．★ 古老的敬畏我们不配

    这是诗人郑单衣写于1992年的一首诗。近二十年的时间我们改变了多少？借助现代化科技，我们如今轻易就可以上天、上月球，然而我们的灵魂却越发猥琐了，一天天深陷地狱而不能自拔。

   当我们再次说到鸟与翅膀，不是在寻找一种悲伤的力量，而是令悲伤无法企及的绝望。

      郑单衣：《鸟》

我们还不配享有那高度

从心灵到肉体

我们还不配振翅一飞

上升啊，风吹黑了舌头

上升啊，绝望的垂直的力量

看啦，那顺风而去的手

 在那直指天空的树干上

看啦，鲨鱼心脏中的盐

 矿井深处的灯

来，请跟着我

来啊，请跟着我

在那未来的国度

在那布满陷阱的垂直的天空

你追随着我，而我

追随着风

我是那燃烧的古老寓言的后代

在那垂直的高处

撒下一把灰！

我们还不配

不配享有死亡和爱

                             ——中国诗歌圈博客 

2．★  对心爱的谈起爱，向光荣者说到光荣 

    诗人骆一禾是海子生前的挚友。海子死后，1989年5月13日，骆一禾写了一篇纪念海子的文章，标题为《海子生涯》。这篇文章成为了他的绝笔，这天深夜，即5月14日的凌晨，骆一禾因突发脑溢血而终于晕倒在广场……他被送往医院做了开颅手术，但是无效。他昏睡了18天，于1989年5月31日下午1点31分，在北京天坛医院逝世。
    他是在海子离去后的第49天，离开了这个世界。
 

骆一禾：《先锋》

世界说需要燃烧

他燃烧着

象导火的绒绳

生命对于人只有一次

当然不会有

凤凰的再生……

当春天到来的时候

他就是长空下

最后一场雪

明日里

就有那大树长青

母亲般夏日的雨声

我们一定要安详地

对心爱的谈起爱

我们一定要从容地

向光荣者说到光荣

                ——中国诗歌圈博客

3.★ 谁此时孤独，就永远孤独

   里尔克的《秋日》，英译版本就有十数种，汉语也有十来个译本。“谁此时没有房子，就不必建造，谁此时孤独，就永远孤独……”作为重要的奥地利裔德国诗人，里尔克对20世纪德语文学的贡献赢得了全世界的赞赏。他和乔伊斯(James Joyce)、普鲁斯特(Marcel Proust)、艾略特(T. S. Eliot)和卡夫卡等作家同为现代文学的奠基人和巨匠。
   比较了多个汉译版本，还是北岛的这个译本胜出。在北岛的《时间的玫瑰》这本装帧精美的书里附的书签上，印的也是这首诗，不知它是否在北岛心中也有独特的地位。
       
       里尔克：《秋日》

    主呵，是时候了。夏天盛极一时。
　　把你的阴影置于日晷上，
　　让风吹过牧场。
　　
　　让枝头最后的果实饱满；
　　再给两天南方的好天气，
　　催它们成熟，把
　　最后的甘甜压进浓酒。
　　
　　谁此时没有房子，就不必建造，
　　谁此时孤独，就永远孤独，
　　就醒来，读书，写长长的信，
　　在林荫路上不停地
　　徘徊，落叶纷飞。

      (北岛译)

                      ——中国诗歌圈博客

4．★ 没有影子的东西，没有力量活下去。

   《世界》这首诗还有个副标题：“一首天真的诗”。米沃什在这里以一种平静的、历尽沧桑的语调叙述了家乡维尔诺的小路、屋顶、篱笆、门廊、楼梯、林中的一次远足、父亲的教诲，这是他在暮年回忆他怎样认识世界，世界又怎样进入他心中。

      在曾经发生大屠杀的“世界肛门”之地，米沃什写下田园短歌般的《世界》，这难道不会受到谴责吗？但米沃什放弃了辩护。他把这组诗看作了对毁灭的反抗——“在恐怖之中写下的轻柔的诗歌宣示了其向生的意愿”。

    这首诗的译者绿原先生，于9月29日凌晨一点在东四十条医院，因肺部感染去世，享年87岁。

       米沃什：《世界》


信念这个词意味着，有人看见
一滴露水或一片飘浮的叶，便知道
它们存在，因为它们必须存在。
即使你做梦，或者闭上眼睛
希望世界依然是原来的样子
叶子依然会被河水流去。

它意味着，有人的脚被一块
尖岩石碰伤了，他也知道岩石
就在那里，所以能碰伤我们的脚。
看哪，看高树投下长影子
花和人也在地上投下了影子：
没有影子的东西，没有力量活下去。

          （绿原译）

                            ——中国诗歌圈博客

5．★我们有一份黑夜要忍受 

    艾米莉·狄金森(Emily Dickinson)(1830～1886)是美国隐士女诗人，写过一千七百多首令人耳目一新的短诗。诗风独特，以文字细腻、观察敏锐、意象突出著称。题材方面多半是自然、死亡、和永生。

狄金森：《我们有一份黑夜要忍受》

我们有一份黑夜要忍受——

我们有一份黎明——

我们有一份欢乐的空白要填充——

我们有一份憎恨——

这里一颗星那里一颗星，

有些，迷了方向！

这里一团雾那里一团雾，